米芾《李太師帖》，行書，紙本，縱25.8厘米，橫31.3厘米，約書于元祐二年（1087年），日本東京國立博物館藏。


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米芾是我國北宋時期杰出的書法家，其書法和書論對后世影響深遠。米芾追求“疏淡”、“飄逸逸”的意境，對那種蕭散簡遠、無拘無束、灑脫的魏晉風流甚是羨慕。由于崇尚晉人書法，米芾下了很大的功夫去收集和臨摹晉人的書帖，特別是對于“二王”的法帖更是苦心鉆研。

【 步輦圖&「海外館藏」米芾《李太師帖》，險而不怪，奇正相生】
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據米芾自言其學書歷程云：七、八歲時已開始學顏字，不久即改師柳公權書法，他十分傾慕柳書結構的緊結，后來得知柳字得力于歐陽詢，又學歐字，并且學習的時間很久。歐、柳書法都以體勢緊結為特點，而且筆畫挺拔勁健。杜甫曾有詩云：“書貴瘦硬始通神”，這也是唐代書法的一種風尚。這一特點在米芾早年書法作品中表現得十分突出，比如《步輦圖》后的米氏題名、《方圓庵記》及墨跡《三吳詩帖》，書字多呈瘦長形態，中宮結緊，筆勢內擫，流露出明顯的師歐、柳痕跡。但是，我們不能只看到米氏與歐、柳書法相同的藝術特點，重要的還在于看出同中之異。歐、柳書法結構嚴整，筆畫安排勻稱，尤其是歐書，大有動之毫厘而大廈將傾之虞。


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前人評歐書“勁險”，應該指的是這種“夷中之險”。師法歐書者往往得其整而失其險，缺乏歐書寓變化于平整的意趣，結果板刻如算子。米芾為了避免“如印板排算”，一開始就反歐書之道而追求“險中之夷”，因此，即使在他早期作品中，其字形結構也多以欹側取姿，求平整于變化中。此后，米芾又開始學習褚遂良書法，而且“學最久”，“又慕段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖”。這在米芾一生的書法藝術生涯中，是至為關鍵的轉變，他以一步步地師法唐人，終于走上了師法魏晉法帖的藝術道路


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