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現(xiàn)實|36氪專訪 電視里四十歲的女性都去哪兒了？我們跟著名制片人徐曉鷗聊了聊答案

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2019年是檸萌影業(yè)的大年 ， 既有當(dāng)之無愧的爆款《小歡喜》 ， 也有探索新題材的電競大IP《全職高手》 。 準(zhǔn)備了兩年多的大劇《九州縹緲錄》在經(jīng)歷“介質(zhì)問題”的曲折之后終于也播出了 ， 雖然收視不如預(yù)期——畢竟這個夏天更火的是《長安十二時辰》和《陳情令》 。 相比之下 ， 臨時改檔的《九州縹緲錄》表現(xiàn)只能說是不溫不火 。
徐曉鷗既是檸萌影業(yè)的合伙人 ， 也是《小歡喜》和《九州縹緲錄》的總制片人 。 比起互聯(lián)網(wǎng)、金融行業(yè) ， 影視行業(yè)顯得非常傳統(tǒng) ， 合伙人制并不多見 。 成立于2014年的檸萌影業(yè)無論是組織架構(gòu) ， 還是生產(chǎn)內(nèi)容都顯得十分“海派” 。 每年產(chǎn)出不多 ， 但《好先生》、《小別離》、《小歡喜》在行業(yè)里都算得上響亮 。 這也是為什么騰訊在檸萌成立之初就給了投資 ， 且在隨后的B輪、C輪投資里持續(xù)跟投 。
我們跟徐曉鷗重點聊了聊《九州縹緲錄》和《小歡喜》 ， 拍了十個月的《九州縹緲錄》“利潤率不高” ， 但在徐曉鷗看來是難得的體驗 。 現(xiàn)實題材則是檸萌的拿手好戲 ， 《小歡喜》、《小別離》 ， 換成其他的影視公司 ， 似乎很難拍到現(xiàn)在的高度 。
現(xiàn)實|36氪專訪 電視里四十歲的女性都去哪兒了？我們跟著名制片人徐曉鷗聊了聊答案
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九州縹緲錄劇照
面對這位成功的女性制片人 ， 我們還不可避免地談到今年以來影視圈最熱的一個話題：女演員們是不是步入中年就沒戲拍了？同理 ， 為什么我們在影視作品里看到的女性形象總是呈現(xiàn)兩極化分布 ， 要么集中于20歲到30歲 ， 要么就是以婆婆媽媽的臉譜化面目出現(xiàn) 。
就像不少總是困惑于職場里四十歲的人去哪兒了 ， 這個問題同樣出現(xiàn)適用于影視作品——那些四十歲的女性都去哪兒了？
網(wǎng)友們參考韓劇《紳士的品格》 ， PS出陳數(shù)、袁泉、俞飛鴻、曾黎“主演”的《淑女的品格》海報 ， 在微博上曾引發(fā)一陣小狂歡 ， 直到現(xiàn)在這個話題還時不時被人提起 。 但制作圈里的主流觀點認(rèn)為 ， 人物需要有成長才有故事 ， 這種主角一出來就已經(jīng)非常成熟睿智的情況 ， 很難為她們設(shè)置跌宕起伏的故事 。
對于這個問題 ， 做過《杜拉拉升職記》的徐曉鷗更愿意歸結(jié)為社會情緒是否到了點上 。 略微值得慶幸的是 ， 近兩年 ， 看起來大眾對更豐富的女性形象 ， 已經(jīng)有了越來越高漲的呼聲 。 接下去的問題就是 ， 創(chuàng)作者能否抓住那個點 。
以下為36氪對徐曉鷗的采訪 ， 內(nèi)容經(jīng)編輯整理：
骨子里的“正”
36氪：你說過相較而言 ， 更喜歡現(xiàn)實題材的劇 ， 那為什么會做《九州縹緲錄》？這還是你第一部古裝劇 。
徐曉鷗：這個作品文學(xué)性本身打動我是一個最根本的點 。 這跟打動導(dǎo)演張曉波是一樣的 ， 他也沒做過古裝 ， 小說的世界觀和悲憫感征服我們 。 而且在那幾年有挺多做現(xiàn)實題材的優(yōu)秀導(dǎo)演嘗試做古裝 ， 比如沈嚴(yán) ， 汪俊 。 汪俊導(dǎo)演拍過很多非常棒的現(xiàn)實題材作品 ， 后來也嘗試了《如懿傳》 。 古裝在那兩年進(jìn)入一個新的階段 ， 是創(chuàng)作的旺盛期 。
當(dāng)然跟市場也有關(guān)系 ， 當(dāng)時是一個古裝比較好的市場 。
36氪：但你開拍前也清楚地知道 ， 像《九州縹緲錄》這么大成本、大體量的古裝劇 ， 利潤率是比較低的 。
徐曉鷗：確實是我們公司利潤率最低的作品 。 相對現(xiàn)實題材 ， 它的制作體量和時間線會都是倍數(shù)級的 。 我們一年只能生產(chǎn)三到四個大戲 ， 搭到《九州縹緲錄》里面就是兩個戲的體量 ， 其他的人力只能支撐一到兩個戲 。
但這樣的嘗試是值得的 ， 這樣的戲在今后幾年不太可能再有 ， 整個市場的規(guī)模不支持了 。 我覺得《九州縹緲錄》很珍貴的是觸碰了制作工業(yè)化一些高點 ， 比如特效的能力 ， 我們有14000分鐘特效鏡頭 ， 這么大的量你比較難復(fù)制 ， 然而經(jīng)驗是可復(fù)制的 ， 再比如說怎么來做史詩級作品的大場面 ， 檸萌以前不夠有經(jīng)驗 ， 以后就有了 。