區(qū)塊|NFT藝術(shù)品下一個藝術(shù)風(fēng)口，抑或是一場逐利游戲？
◎董惠賢
瓦爾特·本雅明說：“‘占有’或許是我們與物之間所能建立起來的最深刻的關(guān)系了 。 ”
冬奧會期間 ， 某社交平臺推出數(shù)百幅不同藝術(shù)家創(chuàng)作的數(shù)字雪花版畫 ， 只要在該平臺完成一些特定任務(wù) ， 就能獲得一幅限量版的數(shù)字雪花 ， 并擁有屬于這幅作品的唯一編號——一個普通人 ， 確確實實地?fù)碛辛艘患囆g(shù)品 。 瞧 ， 美術(shù)館里高不可攀的畫作 ， 化為數(shù)字形式便能輕而易舉地?fù)碛?， 下載到手機(jī)電腦里 ， 裝點你的桌面或是朋友圈 。
什么是NFT藝術(shù)品
時間回到一年前 ， 2021年3月 ， 藝術(shù)家邁克·溫克爾曼的作品《每一天：前5000天》在佳士得拍行以6935萬美元的價格成交(約合4.5億元人民幣) 。 此次拍賣成績也讓該藝術(shù)家聲名鵲起 ， 一躍成為繼杰夫·昆斯和大衛(wèi)·霍克尼之后 ， 作品成交額位居第三的在世當(dāng)代藝術(shù)家 。
相較于這次作品的天價成交額 ， 更令該交易出圈的 ， 是一個緊隨而來的藝術(shù)新概念：NFT ， 即非同質(zhì)化代幣 ， NFT藝術(shù)也被稱為加密藝術(shù) 。 佳士得的這次拍賣試水引發(fā)了一系列的余震：蟄伏在一級市場和二級市場中的各大拍行、畫廊 ， 甚至美術(shù)館都紛紛下場想要在此次新的藝術(shù)浪潮中拔得頭籌、搶占先機(jī) 。 當(dāng)一個連定義都晦澀拗口的潮流鋪天蓋地地向我們席卷而來 ， 我們是否還能保持理性的思考 ， 去了解它的底層邏輯？什么是加密藝術(shù)？它是否將成為藝術(shù)的下一個風(fēng)口？抑或這僅僅是一場資本逐利的“新概念”游戲？
藝術(shù)品所有權(quán)史不再是謎
成功的拍行和畫廊常常在扮演著服務(wù)者的同時 ， 也會向藏家和公眾普及新的概念 。 如這次的加密藝術(shù) ， 佳士得拍行在宣傳NFT概念的時候 ， 著重強(qiáng)調(diào)其三大特性 ， 即“稀有、真實和所有權(quán)史” 。
“稀有”在加密藝術(shù)的語境中并不等同于我們普遍認(rèn)知的意義 。 例如書畫家鼻祖顧愷之 ， 其作品無一流傳而其摹本也鮮存于世 ， 其畫論也僅有三篇留存下來 ， 這是我們普遍認(rèn)知中的“稀有” 。 而在加密藝術(shù)的語境中 ， “稀有”所代表的的含義實則是“限量” 。
據(jù)佳士得資料顯示 ， 藝術(shù)家和藏家可以選擇用同一件原作品生成有限的復(fù)制品 ， 如同許多藏書票上的編號 ， 會記錄該批作品的總量和某一幅作品的序次 。 而不同于藏書票的是 ， 加密藝術(shù)的每一個藝術(shù)品的生成以及交易記錄都被儲存于區(qū)塊鏈上 ， 即人們都有權(quán)利去查看某幅作品的數(shù)量以及歸屬權(quán) ， 以確保所購入的作品的真實性 。 同樣 ， 因為藝術(shù)品會被記錄在區(qū)塊鏈上 ， 所以此藝術(shù)品的相關(guān)信息皆可被查閱到 ， 如該作品的元數(shù)據(jù)、擁有權(quán)歷史、區(qū)塊鏈地址等等 。 而一件藝術(shù)品的每一次轉(zhuǎn)手 ， 以及曾擁有該作品的錢包區(qū)塊鏈地址都會被記錄下來 ， 所以該藝術(shù)品的“所有權(quán)”也會被完整記錄下來并且無法被篡改 。 而其無法被篡改的原因歸功于區(qū)塊鏈的去中心化 ， 即沒有一個中心服務(wù)器保存所有資料 ， 取而代之的是每一個參加到區(qū)塊鏈的個體進(jìn)行記錄并傳承整體信息 。
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