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木心|許志強(qiáng)談木心寫作中的“點鐵成金”

文章許志強(qiáng)遺稿蘭波廢墟木心讀者作品寫作后制品意義

不久前 ， 讀到學(xué)者許志強(qiáng)新書《部分詩學(xué)與普通讀者》 ， 十分驚艷 。 這是一本外國文學(xué)評論集 ， 談維特根斯坦、博爾赫斯、布羅茨基、奈保爾、波拉尼奧……精準(zhǔn)深刻 ， 從容不迫 ， 還有一股罕見的因身手矯健而來的輕盈俏皮 。 豆瓣上有個自稱“時刻想著逃課的學(xué)渣”稱：“晚上睡不著就去微信找許老師的文章看 ， 真是享受 。 聽他的講座很享受 ， 看他的文章很享受 ， 他說的每一句話都很享受 。 ”讓我開心的是 ， 這樣一位卓有才華的外國文學(xué)學(xué)者 ， 卻在一個點上和我有交集：我們都是木心作品的愛好者 。 今年初 ， 《木心遺稿》引人矚目地出版了 ， 于是對他做一訪談 ， 請他談?wù)勎谊P(guān)心的幾個新話題 。
木心|許志強(qiáng)談木心寫作中的“點鐵成金”
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《木心遺稿》
鄭松（以下簡稱鄭）：最近三卷本《木心遺稿》出版了 。 您是木心最深入的研究者之一 ， 參之于他已經(jīng)出版的作品 ， 對這些遺稿 ， 您有什么感受？
許志強(qiáng)（以下簡稱許）：寒假我在外地過年 ， 帶著這套書在讀 ， 有不少收獲 。 整體上講 ， 遺稿對我認(rèn)識他這個人、他的寫作是有助益的 。 比如說 ， 他強(qiáng)調(diào)他是“最后一個田園詩人” 。 這個說法值得玩味 。 類似的例子有不少 ， 以前并沒有注意到 ， 沒有認(rèn)真想過 。 我們需要不斷閱讀他 ， 從不同的層面、側(cè)面 ， 從不同的角落 ， 搜集他留下來的東西 。 我以為已經(jīng)了解得比較多了 ， 但顯然還沒有 。 我覺得我對他的評價高 ， 但可能還不夠 。 他是一個死后仍在生長的作家 。 我談不上是研究者 ， 只是一個讀者 。 對我來說 ， 他的意義還在持續(xù)發(fā)生 。 打個比方 ， 這種閱讀就像散步 ， 他側(cè)身說話、點頭 ， 或者默默行走 ， 而這場散步還沒有終止 。
鄭：您覺得他的這種意義是明確的、有一個整體基調(diào)的嗎？
許：毫無疑問 ， 是有一個明確的基調(diào)的 ， 因為那是確鑿無疑的木心風(fēng)格、木心語言 。 但實際上我讀遺稿是零零碎碎的 ， 閑逛式的 ， 不按照順序 ， 看到特別喜歡的一個句子就停留 ， 玩味琢磨 。 也有爭論 ， 雖然是單方面的 。 讀《文學(xué)回憶錄》時我就覺察到他并不認(rèn)同李賀 ， 這次從遺稿中評論杜牧的段落得到了證實 。 我最推崇李賀 。 這一點我和他意見不一樣 。
鄭：作為一種明確的基調(diào) ， 作為一種整體的木心語言 ， 您是否對此有具體的定義呢？
許：嗯 ， 這個 ， 我要想一想 。 我私下給三卷本遺稿取了個題目 ， 叫做“廢墟巡禮” 。 木心不大談喬伊斯 ， 他好像不是很接受他的風(fēng)格和寫法 。 晚期的木心越來越讓我想起喬伊斯 ， 他們都是廢墟的凝視者 。 在他們眼里 ， 世界保持日常形態(tài)、視覺表象和景觀的非常鮮活的魅力 ， 但是世界的架構(gòu)倒塌了 ， 不再有本體、目的論這種傳統(tǒng)架構(gòu) ， 也就是說 ， 它是一片文化廢墟 ， 而作家就是在廢墟上巡視的人 。 不僅是遺稿 ， 我覺得木心晚期的作品都給我這個印象 。
木心|許志強(qiáng)談木心寫作中的“點鐵成金”
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木心（1927-2011）
鄭：那您是否覺得他們都是很注重自我的作家？也就是說最終把“自我”當(dāng)成了本體？
許：是的 ， 是這樣的 。
鄭：《遺稿》和他以前的隨筆、雜談一樣談到很多歐美作家 ， 您認(rèn)為這是他在展示自己的文學(xué)譜系 ， 還是有別的意味？
許：我認(rèn)為他是在展示他的文學(xué)譜系 。 他的寫作有這個特點 。 他總是和一批已故的作家生活在一起 ， 不僅是歐美的 ， 也包括中國古典和現(xiàn)代的作家 。