文章插圖
都市職場劇《盛裝》表達欲強烈，它的理念輸出可能多到小本子不夠用。
它回望了產業大環境劇變的前夜：移動互聯網的滲透，開始重塑傳媒行業的形態；拋出了屬于時尚界的法則：高層是中性思維，中層是女性思維，鄙視鏈的底端是直男思維；張揚了理想主義者的信條：時尚媒體存在的意義，不是為品牌和資本做擴音器，而是肩負著關于美的價值觀引領；契合了當下女性的態度：自信自足、相惜相助，困局中依然捍衛優雅和體面；就連劇名的英文版《pride and price》都承擔著“尊嚴與價格”的微妙點題。
有清晰的探討訴求和價值觀，創作者此番自我覺知對于追求濃烈戲劇沖突與正向社會能量的平衡是有意義的。然而，《盛裝》在意義的層面就此打住。就像陳開怡和肖紅雪拉開了架勢斗法斗足20集，一籮筐金句里很難找見一樁能代言她們不同主張的典型案例，真正的職場高手過招只剩了理念辯論這一招，稀薄的劇情終究使得創作功虧一簣。
文章插圖
事實上，抽象的意義要抵達具象的故事，迢迢長路從來不靠一鍵直達。對標職場劇三要素職業、職場、職人，需要劇作講內行話、拍真實生態、塑造自洽的人物。而職場劇的根本還是“劇”，合情合理合邏輯、見人見事見細節，永遠是抵達品質界碑的多輪驅動。拆解有佳句而無佳章的《盛裝》，是對更多職場劇創作誤區的思考。畢竟，社會生活無限遼闊的當下，能講述新時代不同行業人群打拼的日常故事，總是觀眾心之所系。
行業獨屬的專業與倫理，才是真正的“七寸”
《輸贏》讓男主角滿臉血跡上臺簽合同時，“編劇可能從沒出來打工”的短評得到最高贊，脫離現實的浮夸場景，連外行人都難以取信。《你好檢察官》的男女主人公無處不相逢、主要人物都有愛情線時，彈幕上一片“干貨不夠戀愛來湊”的不滿。于是，當《盛裝》編劇雷志龍帶著八年的時尚雜志從業經歷而來，劇本一度是被信任的，信任他能基于切身感悟給出經得起內行人對專業的挑剔，同時為外行人拓展相關職業認知、揭開行業核心倫理的硬核劇情。若還能從行業的特定體系與社會淺層認知里激蕩出戲劇矛盾，那將是職場劇、行業劇最迷人之處。
文章插圖
沒有“隔行如隔山”的屏障，雷志龍確實為《盛裝》設置了精準議題——2016年，新媒體站上風口，傳統媒體如何逆勢破局？兼具時尚與傳媒的雙重屬性，行業中人能否在名利場邊依然理想清澈？兩重叩問嵌入時尚大刊雜志社，風雨既來。
前幾集，劇情相對利落。宏觀的行業變化投射在雜志社報表上——廣告與銷量數據滑坡趨勢明顯；撼動著專題部眾人認知——自媒體號做了雜志不敢想的事，讓時尚放低姿態，“二手時尚”不僅圈住了普通讀者，還直接從盛裝的老客戶里搶走了50萬元廣告；街頭也感知到勁風——書報亭的大叔不再指望雜志賣錢，他琢磨關店轉行賣煎餅。微觀層面，高層人事震動，雜志社內從老江湖到小萌新，一邊慣性運轉按部就班，一邊面對新帥各有思慮和焦灼。戲劇沖突漸顯的雜志社日常，能品出編劇對過往職業的一份追念。
可行業地表破冰后，《盛裝》不再往縱深開掘。編劇筆鋒一轉，寫起了職場暗戀、菜鳥進階、酒桌文化、女性互助、幕后大佬的商戰博弈、雜志社內不同層級人物的愛情等。支線故事的筆力各有深淺，固然有值得稱道的部分，但更多是些放之四海皆準的“萬金油”式橋段。給劇中人等換個行業，他們的糾纏依然成立。缺少時尚雜志行業獨屬的專業和倫理，捏不住真正的“七寸”，終究讓初始的兩重叩問成了虛晃一槍。
- 武大郎&水滸十大狠角色，二吳三高四李五武六潘，第一太狠，大家公認
- 地府&聊齋故事：撞鬼
- 姨娘&紫娟到底比黛玉大多少，四大丫鬟的終身大事為何獨紫娟沒有交代過
- 解寶&水滸中，有4個打虎英雄，其他三人是誰？為何只有武松出名了
- 宋江&梁山之外有三大高手，林沖武松打不過，盧俊義靠偷襲只打贏了一位
- 多巴胺&2021年《環球科學》最美科學閱讀
- 夕陽簫鼓&青年鋼琴家田佳鑫：用“西方樂器之王”講述中國故事
- 賈母&王熙鳳一句玩笑話，暴露了林黛玉的真實遺產！
- 戒指&訂婚戒指從簡單到復雜，從復雜到簡單
- 名家&人文社邀名家共談網格本 七小時直播網羅外國文學經典