《雙燕》：現代主義藝術為江南水鄉題材繪畫吹來了中西融合新風
在現當代美術視覺圖像中的“江南”和“江南水鄉”的語境下，筆者覺得有兩個維度往往為人所忽視。
第一個維度就是現代主義藝術為江南水鄉題材繪畫帶來的一股中西融合新風。上世紀20年代開始，整個江南是與世界同步的，開放的程度遠遠超出我們的想象。江南從上世紀一二十年代建立新式美術教育始就一直對西歐流行的印象派及印象派之后的現代主義情有獨鐘。劉海粟、關良、龐熏琴、周碧初等創辦、任教的上海美專，顏文樑創辦的蘇州美專，林風眠、吳大羽、趙無極、吳冠中、朱德群等曾經創辦、任教、就學的國立杭州藝專，都曾經是中國現代主義藝術的教學重鎮。當年這三個學校的創辦者、老師大多曾經留歐，留日；后來培養的不少學生也去了歐洲留學。他們志在中國特別是在江南地區推動現代主義藝術的發展，追求中西藝術的融合。中國美術史上一系列如雷貫耳的現當代藝術大師、大家，幾乎都與江南水鄉這片地域有著緊密相關的聯系。他們的繪畫不僅僅從傳統的國畫擴展到整個西畫領域，而且在創作理念、風格、技巧各個方面都帶來了顛覆性的變化。他們的藝術當時被稱為“新畫派”，有的直接表現了江南水鄉的美景、人物、風情、習俗，有的則從江南水鄉汲取了充沛的靈感，直接和間接地呈現了他們對于江南水鄉的迷戀和情感，讓世界看到了這些源自于江南水鄉的中國現代藝術的獨特和不凡，更讓人們看到了他們追求追求中西融合的藝術理想，其影響力延綿至今，也對今天方興未艾的新時代的當代藝術的發展，起到了決定性的啟蒙和推動作用。
文章插圖
顏文樑《月夜泛舟》
比如顏文樑一些描繪江南水鄉風貌的作品采用了法國印象派的手法，隱隱約約的光影處理，很有莫奈作品的味道。劉海粟部分以江南水鄉為主題的繪畫從后印象派和野獸派汲取了養分，同時又與中國的石濤進行了跨文化比較與研究，從中國文人畫角度探尋油畫現代性轉變，將歐洲現代主義繪畫進行中國化的探求。林風眠的繪畫在追求歐洲立體主義與表現主義的同時，更是從中國民間美術與陶瓷繪畫上找到直覺主義的皈依與營養，從現代主義反觀中國民間藝術，使他獲得了現代主義外在形式與江南文化內在詩性的統一。林風眠在上世紀60年代創作了大量的以江南杭州西湖為題材的繪畫，雖然他是廣東人，他在自己的回憶錄里說對他影響最大的還是在杭州國立藝專做校長的幾年，江南改變了他的文化基因。吳大羽是杭州國立藝專的系主任，是當時在杭州國立藝專倡導現代主義的“臺柱子”，他的具有東方意韻的抽象繪畫是具有相當開創性的，培養了很多出色的學生，像吳冠中、趙無極、朱德群等。吳冠中曾為他的老師吳大羽的遭遇大力呼吁：說是要研究吳大羽，吳大羽先生是非常了不起的、需要被人重新認識的藝術大家。他的蠟筆小畫《江南農村》別開生面。關良是從日本回來的，他的繪畫不是寫實的，而是學習了現代主義繪畫的方法，有變形、夸張，包括用色也很大膽。周碧初、龐熏琹也是從法國學習回來的。他們的作品也推動了現代主義繪畫在江南的傳播。趙無極在杭州國立藝專做學生，后去法國留學，以東方詩意的抽象畫名揚世界。他晚年說夢里經常想起杭州和蘇州，因為他的母親是蘇州人。他說我的抽象畫現在能被法國人所接受，不是因為我像法國人，是因為他們從我的抽象畫看出了東方和江南的味道，這才是真正的價值所在。
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