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一杯酒$“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”以此句為引，論桃李的連用

“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”這個美妙的詩句出現(xiàn)于以詞見長的宋朝，讓人讀來余味十足。其實，宋朝也不缺少律絕的好詩佳句，就是不知道有沒有你流連的那一首那一句。
或許是蘇軾的“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。” 更或許是王安石的“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”
一杯酒$“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”以此句為引，論桃李的連用
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今摘出黃庭堅的 “桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”主要是想說桃李連用似乎是一種習慣的用法，用桃李而不用李桃也基本是一種默認的共識。為什么會這樣，光靠說當然是不算了，我們還必須要有數(shù)據(jù)支撐，何不到律絕盛行的唐朝去尋找答案。
整個唐朝，使用李桃連用的詩人可謂是少之又少，似乎只有王勃的“山中蘭葉徑，城外李桃園。”而使用桃李連用的詩人就多得去了，現(xiàn)摘錄唐朝時期一些直接使用桃李而又值得一讀的詩句如下：
盧照鄰：“萬里煙塵客，三春桃李時。”
賀知章：“南陌青樓十二重，春風桃李為誰容。”
張若虛：“情催桃李艷，心寄管弦飛。”
高適：“祗今桃李正堪攀，所恨枝高引手難。”
王維：“向晚多愁思，閑窗桃李時。”
李白：“赤心用盡為知己，黃金不惜栽桃李。桃李栽來幾度春，一回花落一回新。”
一杯酒$“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”以此句為引，論桃李的連用
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戎昱：“花是深紅葉曲塵，不將桃李共爭春。”
李端：“園林帶雪潛生草，桃李雖春未有花。”
白居易：“秋先梧桐落，春后桃李榮。”“春風桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時。”
劉禹錫：“城東桃李須臾盡，爭似垂楊無限時。”
羅隱：“滿城桃李君看取，一一還從舊處開。”
因此在桃李連用上，唐朝的詩家們的使用習慣就是以桃李為主的，而基本不用李桃，這也正好印證了我們上面提出的習慣用法。但是在詩的創(chuàng)作過程中，你非要李桃連用，沒有人會說不可以，因為再說小一點，這不就是一種個人的喜好嗎？不過，若要寫好詩詞，參考古人的做法更加有效。
一杯酒$“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”以此句為引，論桃李的連用
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當然，以上的分析更多地停留在字面和數(shù)據(jù)基礎之上，就吟誦的感觸來講，桃李吟誦起來也要比李桃更有味道，這種吟誦就是一種聲律的體驗了。
如果將“桃李春風一杯酒”的平仄進行還原，得到的是平仄平平仄平仄，如果按照古四聲進行還原，得到的就是平上平平入平入。這里面我們不僅看到了仄仄平平仄平仄這一變格句型，也看到了入聲字帶來的短促激越。
以上就是從一個妙句出發(fā)，去回看桃李物象的使用，去感觸韻律的情懷。
一杯酒$“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”以此句為引，論桃李的連用
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話說回來，桃李這一連用的物象到底指代了什么？從詩句中我們可以讀到的是：美好的時光，有限的芳華，無盡的春愁，流逝的光陰等等。
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