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電影|《花束般的戀愛》：回歸日常成就純愛電影密碼

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《花束般的戀愛》：回歸日常成就純愛電影密碼
電影|《花束般的戀愛》：回歸日常成就純愛電影密碼
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年輕時(shí)的坂元裕二 。
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《花束般的戀愛》海報(bào) 。
□ 周琴
“含著眼淚吃過飯的人 ， 是能夠一直走下去的 。 ”“最糟糕的不是離婚 ， 是假面夫婦吧 。 ”……如果你是日劇迷 ， 也許曾聽到過以上的這些話 ， 它們都出自于編劇坂元裕二之手 。 坂元裕二被稱為“日劇圣手” ， 他曾擔(dān)任愛情劇《東京愛情故事》的編劇 ， 寫下的《最完美的離婚》《四重奏》《大豆田永久子與三名前夫》等作品也在近些年引發(fā)廣泛討論 。 最近 ， 由他編劇的純愛電影《花束般的戀愛》正在熱映中 。 他的作品絕大多數(shù)都是口碑之作 ， 既包含最細(xì)膩的觀察 ， 又有最特別的思考 。 到底是如何寫出讓人過目不忘的作品的呢？坂元裕二曾說 ， 為少數(shù)人創(chuàng)作和貼近生活 ， 是他靈感的來源 。
坂元裕二走上編劇之路的過程 ， 聽起來像是電視劇里才會(huì)出現(xiàn)的情節(jié) 。 19歲時(shí) ， 獲得日本富士電視臺(tái)青年劇本大賞后 ， 他從故鄉(xiāng)奈良來到東京 ， 正式成為了編劇 。 1990年代初 ， 完成日本偶像劇史上的里程碑、以“悲傷和遺憾”收?qǐng)龅募儛壑鳌稏|京愛情故事》時(shí) ， 他才23歲 。 當(dāng)年這部劇的收視率達(dá)到破紀(jì)錄的32% 。
《東京愛情故事》之后 ， 坂元裕二嘗試當(dāng)過導(dǎo)演 ， 卻未獲成功 。 又不愿意再重復(fù)寫愛情故事的他 ， 開始接手如《西游記》《我的野蠻女友》這樣的改編劇 。 坂元裕二35歲時(shí) ， 女兒的出生讓他的職業(yè)生涯迎來轉(zhuǎn)機(jī) ， 他一邊寫作 ， 一邊照顧女兒 。 孩子出生前 ， 他覺得自己是個(gè)作家 ， 把玩樂看得比較重 ， 也認(rèn)為作家就應(yīng)該如此 。 女兒的出生 ， 讓他開始貼近生活 ， 他說 ， “人總歸會(huì)回歸日常 ， 這些是不應(yīng)該丟棄的 。 ”
在構(gòu)造人物時(shí) ， 坂元裕二習(xí)慣一邊寫一邊想人物的細(xì)節(jié) ， 逐漸讓人物豐滿起來 。 紀(jì)錄片《職業(yè)人的作風(fēng)：致艱難生存的你 ， 編劇坂元裕二》中記錄了他創(chuàng)作時(shí)抓耳撓腮又痛苦不堪的生活 ， 一部時(shí)長(zhǎng)兩小時(shí)的作品 ， 他要?jiǎng)?chuàng)作三四個(gè)月 。 有時(shí)寫了一天 ， 也不過只寫出幾行字 。 日常創(chuàng)作中遇到瓶頸時(shí) ， 他會(huì)選擇靜靜地等待 ， 直到繼續(xù)前進(jìn) 。 當(dāng)被問及是天才派還是努力派時(shí) ， 他說 ， “我是掙扎派、忍耐派 。 ”
結(jié)合育兒經(jīng)歷 ， 坂元裕二在2010年寫出了讓人心顫的故事《母親》 。 他把這部作品看作是自己的轉(zhuǎn)折點(diǎn) 。 在那之前 ， 電視劇創(chuàng)作是工作 ， 被人要求寫的故事 ， 盡管覺得不那么有趣 ， 有時(shí)候也會(huì)寫 。 《母親》之后 ， 他只寫想寫的故事 。 坂元裕二說 ， “從鼓舞活力值上來說 ， 讓只有10的人變成100的作品有很多 ， 但我想讓那些生活力負(fù)值的人至少先達(dá)到零點(diǎn) ， 讓－5的人變成－3 ， 這是我的目標(biāo)” 。
《母親》講述的是被親生母親虐待的女孩故事 ， 《四重奏》講述四個(gè)人到中年失敗得一塌糊涂的音樂演奏者的故事 。 《大豆田永久子與三名前夫》的女主角雖然當(dāng)上了社長(zhǎng) ， 成為世俗意義上的成功人士 ， 卻也因?yàn)殡x過三次婚而被人明里暗里嘲諷 。 坂元裕二這樣概括過自己喜歡寫的故事：比起多數(shù)派 ， 我更想為少數(shù)派書寫 。 讓他們感到原來這么想的人不只我一個(gè) 。
【電影|《花束般的戀愛》：回歸日常成就純愛電影密碼】演員滿島光評(píng)價(jià)坂元裕二：“他描寫的都是可憐、寂寞又痛苦的人們 ， 臺(tái)詞中有非常多貼近他們痛苦的暖心話語(yǔ) ， 努力生活的人一定會(huì)喜歡他的電視劇 。 ”演員高橋一生說 ， 坂元的劇本功力和世界觀非常纖細(xì)、充滿勇氣 ， 他的劇是一個(gè)讓人感到美妙的世界 。