中國(guó)作家協(xié)會(huì)|中國(guó)作協(xié)舉辦《人世間》座談會(huì)( 二 ) |人世間|中國(guó)作協(xié)黨組|梁曉聲

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▲中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤主持座談會(huì)
文學(xué)與影視的融合共生，是從“作品”到“精品”的高維提煉表達(dá)

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▲電視劇《人世間》出品人、騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)CEO程武致辭
電視劇《人世間》出品人、騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)CEO程武致辭
這部劇的主要人物周氏三兄妹，都沒(méi)有時(shí)下影視劇中司空見(jiàn)慣的主角光環(huán)或“開掛”的傳奇人生，生活中面臨不同的困境與艱難的抉擇，正是作品樸素的現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)打動(dòng)了程武，因此讀完原著小說(shuō)不久，他當(dāng)即決定傾注力量對(duì)這部作品進(jìn)行影視改編。因防控疫情需要，程武未能親臨現(xiàn)場(chǎng) ，他以視頻連線的形式發(fā)表了致辭，他十分認(rèn)同新華社對(duì)這部改編作品的評(píng)價(jià)：“《人世間》就是平凡中國(guó)人的人間事，透過(guò)它，我們看到了平民百姓在寬廣溫厚的中國(guó)大地上，火一樣地愛(ài)著拼搏著、隨萬(wàn)物生長(zhǎng)的堅(jiān)強(qiáng)模樣。 ”作為電視劇出品人，程武表示，文學(xué)與影視的有機(jī)跨界與融合，是兩種文藝形態(tài)從“高原”邁向“高峰”的重要?jiǎng)?chuàng)新路徑，也是從“作品”到“精品”的高維提煉表達(dá) 。

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▲長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》作者梁曉聲發(fā)言
原著作者梁曉聲起初并不看好《人世間》的影視改編，甚至對(duì)專程前來(lái)商量改編事宜的年輕人“潑了不少冷水” ，直到導(dǎo)演李路接觸《人世間》原著后明確表示“這才是我要拍的作品” 。兩人在多次探班過(guò)程中終于達(dá)成了拍攝一部“向底層人民致敬”的作品的共識(shí) 。在梁曉聲看來(lái) ，劇作中對(duì)東北方言的運(yùn)用，演員表演對(duì)周母等人物形象的豐富， “周父認(rèn)可鄭娟”等劇版不同于原著情節(jié)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì) ，都極其具有啟發(fā)意義， “如果小說(shuō)可以重寫，這些智慧之處都是值得借鑒和吸納的。 ”

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▲電視劇《人世間》導(dǎo)演、總制片人李路發(fā)言
“看完這部劇眼睛突然變清澈了”等暖心留言，為了更好觀看劇集購(gòu)買新電視機(jī)等真實(shí)發(fā)生的小事說(shuō)明了觀眾對(duì)這部作品的熱愛(ài) ，這些言行都鼓勵(lì)了導(dǎo)演李路。思考這部劇成功的原因，他認(rèn)為正是扎實(shí)的原著提供了改編的三個(gè)基礎(chǔ) ，即“強(qiáng)大的思想力、鮮活的人物形象和歷史縱深感” 。

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▲電視劇《人世間》編劇王海鸰發(fā)言
編劇王海鸰本身也是一位小說(shuō)家，熟悉個(gè)人化的創(chuàng)作規(guī)律，以往她幾乎不接受改編他人作品的工作，也因此“險(xiǎn)些錯(cuò)過(guò)補(bǔ)上自己的一個(gè)認(rèn)知盲點(diǎn)的機(jī)會(huì)” 。多重身份的她深知嚴(yán)肅文學(xué)的個(gè)人化屬性和電視劇藝術(shù)大眾化特點(diǎn)之間的沖突，為了避免創(chuàng)作干擾， “讓觀眾看到創(chuàng)作者的每一處真誠(chéng)” ，她唯有像保護(hù)天真般地“躲開”原著作者梁曉聲，也并未在拍攝過(guò)程中探班劇組，以此保持創(chuàng)作狀態(tài)的純粹。她認(rèn)為，借電視劇的成功，未來(lái)應(yīng)更強(qiáng)調(diào)小說(shuō)創(chuàng)作的嚴(yán)肅性， “影視的風(fēng)氣已經(jīng)走向藝術(shù)化，作家要堅(jiān)持獨(dú)立思考與寫作，而非迎合，才可能行之久遠(yuǎn)” 。
美學(xué)的成功在于喚起失落的文化基因

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