如女主在漫畫里用100噸大錘痛毆男主的經(jīng)典畫面 ， 電影沒有為了追求還原而強(qiáng)行植入到劇情 ， 而是通過巧妙的設(shè)定 ， 讓男主在想象里遭遇了這一幕 。 既體現(xiàn)了原著的情懷 ， 又和法國人愛幻想的浪漫性格相符 ， 連原著作者北條司看了也拍手叫好 。
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其次 ， 主演菲利普·拉肖及其好搭檔塔雷克·布達(dá)里和朱利安·阿魯?shù)侔褵o厘頭表演風(fēng)格運(yùn)用得十分好 。 電影中有不少夸張的劇情足以引起哄堂大笑 ， 但卻能讓人在笑過后產(chǎn)生一些思考 。
如朱利安·阿魯?shù)亠椦莸呐浣?， 日常是一個(gè)唯唯諾諾的小男人 ， 當(dāng)?shù)玫揭粋€(gè)可以讓他地位反轉(zhuǎn)的香水后 ， 他馬上“惡向膽邊生” ， 做了許多匪夷所思又讓人捧腹不已的惡作劇 。
朱利安·阿魯?shù)慕巧梢哉f是片中無厘頭程度最重的 ， 從開篇拿到迷情香水后就一路在紅線的邊緣試探 ， 到最后直接上演了赤裸版速度與激情 ， 順便還諷刺了一下直播 ， 這種全程限制級表演按李誠儒的標(biāo)準(zhǔn)來說簡直不知所謂 。
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但轉(zhuǎn)念細(xì)想 ， 朱利安·阿魯這個(gè)角色在做盡荒誕之事時(shí) ， 是否大有憋屈小人物與命運(yùn)抗?fàn)幍碾[喻？
迷情香水這種噴了就讓對方愛上你的道具 ， 很明顯是不符合現(xiàn)實(shí)邏輯的 。 而像朱利安·阿魯飾演的卑微小男人 ， 在現(xiàn)實(shí)中也往往不會有翻身做主人的機(jī)會 。
當(dāng)不存在的迷情香水和沒機(jī)會翻身的小男人相遇時(shí) ， 這個(gè)屈屈不得志的人肆意嘲弄壓在自己頭上的人的劇情反而讓觀眾們看得津津有味 。 畢竟誰的內(nèi)心沒有一批野馬 ， 在受到觸動就會肆意狂奔？
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和單純地靠污言穢語和擦邊球等粗俗元素取悅觀眾不同 ， 菲利普·拉肖在設(shè)計(jì)角色和情節(jié)時(shí)會把其中用到的無厘頭元素賦予一定的積極意義 。
就如同周星馳的無厘頭喜劇那樣 ， 雖然看的時(shí)候會被各種莫名其妙的設(shè)定逗樂 ， 但細(xì)細(xì)回味總能品出一些值得思考的點(diǎn) 。
對比起國內(nèi)許多打著無厘頭名義的表演 ， 菲利普·拉肖的作品更加接近周星馳的風(fēng)格 。
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另外 ， 法國版《城市獵人》的演員許多都是名不見經(jīng)傳的小角色 ， 一是因?yàn)榉ㄕZ電影小眾 ， 二是在好萊塢明星的光環(huán)面前 ， 這些法國演員就好比跑龍?zhí)装悴黄鹧?。
但在菲利普·拉肖的調(diào)教下 ， 他們每一個(gè)人都把演技發(fā)揮了出來 ， 讓法國版《城市獵人》成為眾星捧月的喜劇 ， 大有看周星馳電影的感覺 。
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03.無厘頭行不行 ， 作品說了算
為什么一個(gè)法國人可以在無厘頭喜劇風(fēng)格上繼承到周星馳的風(fēng)格呢？
我認(rèn)為文化環(huán)境的差異和電影市場的趨勢起了決定性因素 。
法國人的性格比較不羈 ， 對于低俗成分的拿捏尺度比較松 ， 不會因?yàn)橛^念問題而在創(chuàng)作時(shí)被束縛 ， 那自然就有更大的空間去發(fā)揮自己的才華 。
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而在電影市場上 ， 國產(chǎn)電影市場對于無厘頭喜劇的不看好是顯而易見的 。 一是近年來打著無厘頭旗號的低質(zhì)喜劇實(shí)在太多 ， 觀眾早就看出了審美疲勞 ， 甚至談“無厘頭”色變 。
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