我能理解大家都希望看到賞心悅目的畫面 ， 我自己也不例外 ， 但一味追求賞心悅目而忽略對作品與角色該有的尊重 ， 這就完全本末倒置了 。 沒有穩固的基座 ， 再漂亮的房屋也經不起一次臺風的侵襲 。 比如在《后宮甄嬛傳》中 ， 演員蔣欣將華妃狂吞酸黃瓜假裝孕吐的不適與悲傷演繹地令人心疼 ， 即使畫面不美觀又如何呢？
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現在回來談談最前頭提到的幾位演員好了 。 其實這些演員的演技實力大家有目共睹 ， 絕對不是差強人意的那一群 ， 只不過他們都明顯被先前塑造地太成功的角色局限了 ， 導致新角色看著也像舊角色 。 比如陸毅和周生辰都是肩負重責隱忍深情的角色、司鳳和齊焱都是帶點邪魅的美強慘角色 ， 這些角色過于成功的詮釋連帶使得飾演者任嘉倫和成毅的演員形象直接被定型 ， 難以拓展其他可能性 。
也許這短期間不會出現太大問題 ， 但長此以往 ， 又有幾個陸毅和司鳳能夠吸引得了觀眾呢？因此 ， 我才會說“夢回”二字對演員而言其實是把雙面刃 ， 因為它既是贊賞、也是質疑 。
倘若新劇開播后 ， 演員能讓觀眾屏除先前“夢回”的既視感 ， 再創傳奇 ， 那就等于再次證明自己不俗的演技實力；相對的 ， 若演員無法讓觀眾屏除這份既視感 ， 那就等于在消耗自己的口碑 ， 日子一長便更容易受到質疑 。
正如俗話所說：“學如逆水行舟 ， 不進則退” ， 這個亙古通今的道理放在演技之上也十分通用 。 也許他們的演技并沒有退步 ， 但若一味安于現狀、止步不前 ， 終究是無法走得長遠的 。
其實我還是相信 ， 即使扮相差異不大 ， 只要演技夠好 ， 仍能做到「劇拋」式表演 ， 就像趙露思對怯懦公主李樂嫣的詮釋 ， 就跟活潑外放陳芊芊完全不同 。 也許她的表演深度并沒有上述演員來得好 ， 但起碼在拓展戲路這件事上 ， 她有讓我看見身為演員該有的企圖心 。
除此之外 ， 韓棟也是在劇拋表演上讓我印象深刻的一位演員 。 說到韓棟 ， 大多數人第一個想到的都會是《步步驚心》的毒蛇九爺 ， 老是臭臉迎人、低俗粗鄙的形象 ， 想必有不少人當初跟我一樣超討厭他 。
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不過老實說在《步步驚心》中 ， 我并沒有特別注意到韓棟這個演員 ， 甚至連他叫什么名字我都沒有留意 。 韓棟真正讓我留下印象的 ， 是多年后在電視上看到的《鹿鼎記》 ， 他飾演了劇中主角韋小寶 ， 這讓我在看到演員表的當下直接跌破眼鏡 。
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《步步驚心》和《鹿鼎記》的時空背景都是清朝 ， 扮相差不了多少 ， 但光從截圖就能明顯感受到兩個角色的性格差異 。 九爺的陰狠狡詐和韋小寶的搞笑無厘頭完全是天壤之別 ， 就連眼神都完全不同 ， 無法想像是由同一人飾演 ， 有實際看過這兩部作品的觀眾感受肯定更深 。
看到這里或許有人會認為：這不是因為劇本設計本就不同 ， 才讓他們看起來像不同的人嗎？的確 ， 這些角色能被區隔出來一部份是拜劇本所賜 ， 畢竟現在古裝劇很多配角都設計地比主角立體 ， 要演到不同性格的配角遠比演到不同性格的主角容易 。 但劇本有沒有把角色設計好是一回事 ， 演員是否能把角色準確從劇本傳遞出來又是另一回事 。
色彩反差大的角色或許可以靠劇本撐起來 ， 可一旦作品一多 ， 勢必就會碰上色彩相似的角色 ， 這種時候就更考驗演員對角色的把握 。 就比如韓棟在《錦衣之下》中飾演的嚴世蕃即使和九爺一樣都是反派 ， 他也演出了完全不同的色彩 。
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