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韓棟|對演員而言，當觀眾喊出“夢回某個角色”時，不一定是一件好事

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最近有一部新劇的熱搜引起了我的注意 ， 沒錯 ， 這就是楊紫的《沉香如屑》 ， 然后點開熱搜后 ， 發現也有許多觀眾對“夢回香蜜”表示贊同 ， 甚至還有“總感覺對不起璇璣（《琉璃》女主角）和旭鳳（《香蜜》男主角）”的反應 。
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這讓我注意到現在中國的追劇文化中 ， 觀眾似乎時常會把“夢回”掛在嘴邊 ， 特別是有代表作品的演員粉絲們 ， 通常只要看到新劇造型 ， 就會興奮地說彷彿夢回哪一年、哪部劇、哪個角色 。 比如近期任嘉倫和李沁主演的《請君》被曝出古裝造型后 ， 也有不少粉絲紛紛喊“夢回周生辰”或“夢回元淳”的聲音 。
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這些反響一方面足見當年這些角色的刻畫有多么成功 ， 讓許多人即使過了多年 ， 卻仍能勾起回憶 ， “夢回”過去追劇的美好時光 。 但另一方面 ， 大家都在“夢回”過去的反應也讓我看到了目前電視劇的兩大隱憂 。
1．角色造型同質化——邯鄲學步【韓棟|對演員而言，當觀眾喊出“夢回某個角色”時，不一定是一件好事】想必有關注古裝劇的大家都有察覺 ， 近幾年的偶像劇已經不只劇本流于同質化 ， 連角色扮相也開始走向千篇一律 。 最明顯的就是自從《三生三世十里桃花》的成功后 ， 白淺的中分發型配上白色衣衫就仿佛成了仙俠劇女主角的模板 ， 被無止盡的復制貼上在不同戲劇中 。
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而在中國傳統文化中 ， 古人會佩戴金飾銀飾、玉石翡翠作為點綴 ， 近幾年也逐漸被寥寥幾根樸素的發簪取代 ， 甚至連發型也越來越看不出差異 ， 半放發再盤個簡單發髻幾乎成了女角一貫造型 。 光就這點就能察覺古裝劇“人云亦云”的劣根性 。 就像《步步驚心》一紅 ， 大家就開始搶著拍穿越劇；《后宮甄嬛傳》一紅 ， 宮斗劇便成了陸劇主流；《陳情令》一紅 ， 以往乏人問津的耽改劇就突然殺出重圍成了新潮流 。
這種“紅什么抄什么”的劣根性導致古裝劇如今連造型都開始走入閉鎖輪回 ， 縱觀整個市場 ， 古裝劇的造型風格也都已經相似到兩個不同劇組互相交換服裝也不會突兀的狀況 。 相比早些年包羅萬象的古裝風格 ， 更會有所感嘆 ， 比如造型風格多元的早期古裝劇——《仙劍奇俠傳》系列 。
韓棟|對演員而言，當觀眾喊出“夢回某個角色”時，不一定是一件好事
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而現代劇的狀況雖然沒有古裝劇來得嚴重 ， 但過于倚重造型而喪失真實感的問題仍舊存在 。 比如角色明明生病躺在病床上 ， 嘴上卻涂著鮮艷的口紅；明明剛出了車禍 ， 衣服卻只有擦破毫無出血 。 這種為了維持形象忽視情境的問題 ， 都會讓本該更具代入感的現代劇反而不夠真實 ， 壓低了作品質量 。
服裝風格流于一致、拍戲時造型又必須顧及演員的狀態 ， 這兩個問題導致現在越來越多演員無法將不同角色之間區隔出來 ， 每演一部新劇就讓人想起舊劇 ， 新的角色看著也像換了服裝就去串場的舊角 ， 完全顛倒了“造型是為完整角色而生”的本質 。
2．演員演技——不進則退 我剛剛提的 ， 都是撇除演員自身因素 ， 單就大環境干涉造型的狀況 ， 但現實情形絕對不僅于此 。 光從鞠婧祎能夠帶著同款妝容演完一整部戲、甚至眾多部戲就能看出 ， 新時代有太多演員根本無法脫離偶像包袱去演戲 。 無論是演員自己要求不能破相、亦或者是制作方考慮到演員形象而出手限制 ， 將演員的形象過度影響角色本身就是非常不尊重作品的態度 。