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錄像藝術作為特征鮮明的新技術和實驗性藝術媒介 ， 在沒有文化傳統先行鋪路 ， 也沒有重要藝術慣例或歷史前提下 ， 卻成為了一種全新的全球性當代藝術工具 。 在很短的時間內 ， 錄像藝術實驗跨越了各大洲和文化領土 ， 錄像藝術成為第一個全球性當代藝術媒介 。 在東亞地區 ， 從白南準（Nam June Paik）所牽涉的全球藝術網絡開始 ， 藝術家便利用錄像這種非特定性文化媒介 ， 進入到新的跨區域、跨國界交流網絡中 。 二十多年的時間里 ， 錄像藝術將全球的藝術家勾連起來 。
本次展覽展現東亞錄像藝術 ， 是如何在后媒介的當代藝術實踐背景下成為一種全球混合的藝術形式 ， 并重新評估東亞藝術家對這段歷史的貢獻 。 展覽主題“重新聚焦媒介”旨在激發人們思考錄像媒介的使用 ， 以及如何看待錄像媒介 。 當開始比較這些基于錄像媒介的藝術作品 ， 人們就會以不同的方式激活自身的感知 ， 這些方式超越了以電影和電影史為基礎的敘事性推理 。 展覽以處理閉路電視監視器的藝術作品為起點 ， 揭示了錄像與傳統電影及影像之間的巨大差異 ， 以試圖重塑觀眾對錄像媒介的預期和假設 ， 以及體驗錄像作品的方式 。
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“重新聚焦媒介：東亞錄像藝術的興起”圓桌論壇
展覽開幕式前 ， 美術館舉行“重新聚焦媒介：東亞錄像藝術的興起”圓桌論壇 。 論壇由OCAT上海館執行總監陶寒辰主持 ， 北京民生現代美術館館長李峰、策展人金曼（Kim Machan）、參展藝術家張培力、王功新、楊振中、學者董冰峰等圍繞“錄像藝術”和“東亞區域”等關鍵詞進行了線上和線下的主題發言 ， 并展開熱烈的相關討論 。
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本次展覽時間為2022年3月5日—5月8日 ， 目前免費對外開放 。 展覽期間美術館還將舉行豐富的公共教育活動 ， 以引導公眾對錄像藝術展開全新的觀看和思考 。
南都采訪人員 黃茜
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