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錄像藝術(shù)|31件典范之作回溯“東亞錄像藝術(shù)的興起”

美術(shù)館展覽藝術(shù)家金曼kimmachan錄像藝術(shù)

3月5日 ， “重新聚焦媒介：東亞錄像藝術(shù)的興起”在中國首家由金融企業(yè)捐資運(yùn)營的公益文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)——北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕 。 展覽匯集來自中日韓三國的17位開創(chuàng)錄像藝術(shù)實(shí)驗(yàn)先河的重量級藝術(shù)家 ， 展出31件在錄像藝術(shù)領(lǐng)域取得巨大成就的典范之作 ， 旨在重新審視東亞藝術(shù)家在錄像藝術(shù)興起之時(shí)對于這一媒介的處理方式 ， 并以期為錄像藝術(shù)在全球范圍內(nèi)的歷史梳理做出貢獻(xiàn) 。
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展廳現(xiàn)場
開幕式現(xiàn)場 ， 位于澳大利亞布里斯班的展覽策展人金曼（Kim Machan) ， 通過線上方式向展覽的成功舉行進(jìn)行祝賀 。 金曼表示 ， 此次展覽是在OCAT上海館首次展出后在北京的再次呈現(xiàn) ， 延續(xù)展覽基本結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上 ， 不僅新增加了三名中國藝術(shù)家 ， 而且在展覽設(shè)計(jì)和作品呈現(xiàn)等方面有所創(chuàng)新 。
她同時(shí)強(qiáng)調(diào) ， 因?yàn)橐咔樵蛑荒芡ㄟ^線上進(jìn)行策展及布展 ， 這不僅對于她本人是一個極大挑戰(zhàn) ， 對于美術(shù)館也充滿著極大難度 ， 是美術(shù)館團(tuán)隊(duì)的熱情和專業(yè)使得展覽能夠最終呈現(xiàn) 。 她希望未來能夠繼續(xù)彼此信任 ， 跨越大洋的距離共同攜手克服困難 ， 推出更多優(yōu)質(zhì)的展覽 。
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北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長李峰致辭
北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長李峰向大家的到來和對美術(shù)館及展覽的支持表示感謝 。 他表示民生美術(shù)機(jī)構(gòu)一直有著做影像藝術(shù)展覽的傳統(tǒng) 。 本次展覽是基于策展人金曼的博士論文研究所生發(fā)出來的 ， 相比于在OCAT上海的首次呈現(xiàn) ， 不僅新增了三名中國藝術(shù)家 ， 作品的數(shù)量和范圍也更加寬泛 ， 這在疫情的外部環(huán)境下顯得尤為珍貴 ， 是美術(shù)館及各方團(tuán)隊(duì)付出艱辛努力的結(jié)果 ， 也特別感謝美術(shù)館的捐助人——中國民生銀行對展覽的贊助及支持 。 他同時(shí)表示 ， 此次展覽的參展藝術(shù)家耿建翌、陳劭雄雖然都已經(jīng)去世 ， 但只要作品在現(xiàn)場 ， 他們就沒有離我們遠(yuǎn)去 。
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參展藝術(shù)家張培力支持
參展藝術(shù)家張培力首先感謝北京民生現(xiàn)代美術(shù)館對展覽的支持 。 張培力表示他與民生美術(shù)機(jī)構(gòu)的緣分很深 ， 不僅和民生美術(shù)機(jī)構(gòu)合作在上海做了他的首個回顧展 ， 而且還在意大利做了目前唯一一次中國錄像藝術(shù)的海外展覽 。 這次他又從展覽的主辦方角色變成了參展藝術(shù)家 。 張培力特別向此次展覽策展人金曼致謝 ， 他認(rèn)為金曼關(guān)注東亞錄像藝術(shù)和中國錄像藝術(shù)多年 ， 所做的研究工作讓中國錄像藝術(shù)家非常感動 。 他衷心祝愿這個展覽除了在上海和北京的呈現(xiàn) ， 未來能夠在韓國和日本等東亞地區(qū)實(shí)現(xiàn)落地 ， 同時(shí)希望美術(shù)館未來能夠更多呈現(xiàn)這樣的優(yōu)質(zhì)展覽 。
【錄像藝術(shù)|31件典范之作回溯“東亞錄像藝術(shù)的興起”】自1965年日本發(fā)明可攜式攝影機(jī)索尼Portapak ， 世界各地的藝術(shù)家都獲得了接觸這一全球性媒介的機(jī)會 ， 并為其發(fā)展做出了貢獻(xiàn) 。 在過去的十年中 ， 有關(guān)錄像藝術(shù)歷史的展覽在亞洲各地舉辦 。 當(dāng)這些材料逐漸積累到一定程度 ， 特定區(qū)域錄像藝術(shù)史的深度和細(xì)節(jié)逐漸浮現(xiàn) 。 這些展覽和相關(guān)研究材料 ， 不僅擴(kuò)充了既有的全球錄像藝術(shù)史 ， 并對錄像媒介的實(shí)驗(yàn)性實(shí)踐和國際交流進(jìn)行了學(xué)術(shù)性闡釋 ， 激起人們更徹底地反思錄像藝術(shù)的解讀方式 。
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