她喜歡舞蹈 ， 舞蹈不言 ， 卻直抵人心 。 舞蹈是這樣一種存在 ， 集合極致的力量與美 。 那些瞬間的爆發(fā)力 ， 那些轉(zhuǎn)瞬即逝的美 ， 每一刻都無法重來 ， 無法復制 ， 它是如此極致地將時間與生命復刻在一起 。 舞者在每一個舞動的瞬間 ， 都是在用自己的肢體乃至生命與外界去溝通 ， 去交流 。 華宵一喜歡這種感覺 ， 她敏感的觸覺和對生命極度敏銳的感知力 ， 在舞蹈時 ， 全部打開、釋放 。 舞蹈接住她流動的思緒和情感 ， 她也賦予舞蹈豐富的情感和表達 。
在《羅敷行》里 ， 她是性情機敏、容顏嬌俏的翩躚少女；在《點絳唇》里 ， 她又化身情感細膩、滿懷期盼的少婦 。 在詩詞歌賦里住了幾千年的古代女性們 ， 出現(xiàn)在現(xiàn)代舞臺上 。 華宵一形神兼?zhèn)涞匮堇[著她們 ， 賦予她們以情 ， 以境 ， 以韻 ， 讓她們可感 ， 可知 。 華宵一身心并用、內(nèi)外一統(tǒng)的古典演繹方式 ， 仿若將這些美好的古典女性復活 。
舞蹈這門藝術(shù) ， 與音樂、美術(shù)等藝術(shù)門類一樣 ， 技法技藝全然掌控之后 ， 并不代表能達到至高境界 ， 更重要的是 ， 敏銳的感受力和認知 。 這一層只可意會 ， 不可言說 ， 或許就是匠人和藝術(shù)之境的差別 。 藝術(shù)就是這樣殘酷 。 華宵一仿佛很早就知道這一點 ， 每一寸身體細胞自由打開 ， 也同時打開那些細微的感受力 。 她會思考 ， 怎樣能走入自己表演的舞蹈 ， 不僅僅動作技法到位 ， 更重要的是 ， 情感纖維的貼合 。

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舞蹈中的華宵一
她知道古典和現(xiàn)代生活有一定距離 ， 古典舞不僅僅是動作的復古、表情的一顰一笑 ， 更重要的是情感共鳴 。 時空流轉(zhuǎn) ， 表達方式雖不同 ， 但人類有些共同情感并沒有改變 ， 那個年代的人 ， 甚至更含蓄、內(nèi)斂 。 如何表達欲說還羞的情感？華宵一一直在琢磨 。 “大音希聲 ， 大美不言 。 ”從小一直在跳舞 ， 和美在一起的華宵一明白這一點 ， 如何表達？一定是需要想象力 。 “可以根據(jù)自己的經(jīng)歷 ， 想象可能是在月下、在河邊 ， 產(chǎn)生一種和觀眾之間的共鳴 。 ”情感的共鳴 ， 是她走近羅敷們、走近觀眾的方式 。
她知道 ， 不同階段演繹同一個舞蹈 ， 會有不同況味 ， 就像人們看一本名著 ， 不同年齡段 ， 品讀出來的感受都不同 。 她把自己的經(jīng)歷、對人物的理解 ， 融入進去 ， 每一次《羅敷行》《點絳唇》 ， 都與之前表演有所不同 。 她拒絕單一 ， 更不愿意重復 。
《一刻》里做自己
2020年10月10日 ， 《舞蹈風暴》第二季開播 。 華宵一出場 ， 引起舞蹈界關(guān)注 。 第一季《舞蹈風暴》亞軍李響說：“之前一直有人說 ， 我是《舞蹈風暴》舞臺上古典舞的標桿 。 我想說 ， 那是因為華宵一那會兒沒有來 。 ”
由此可見 ， 華宵一在古典舞界的地位 。 華宵一感謝這樣的認可 ， 更清醒地看到贊譽背后自己還需更多努力：“越是別人覺得你是標桿 ， 都在學習你、欣賞你的時候 ， 越重要的是你自己看到什么、聽到什么 ， 不然就可能會忘了自己 。 ”華宵一說 ， 前路還有更高處 ， 需要跨越和“牢牢抓住” 。 她不把自己拘泥于古典舞 ， 她想探索更高、更遠的可能 。
她已經(jīng)在嘗試不斷突破、延展、拓寬自己 。 她一直都善于思考：那些流動、漫溢的思緒 ， 感性、脆弱的細微 ， 需要有力的理性去厘清、分辨 ， 哪些可以隨風而去 ， 哪些可以留在心里養(yǎng)護滋潤 ， 哪些可以屏蔽 。 她敏而好學 ， 她的感性和理性一直很好地分工合作 。

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