蕭云從是明末清初著名畫家 ， 清初繪畫大師弘仁在創(chuàng)作中深受他的影響 。 由于 ， 弘仁的名氣略大一點(diǎn) ， 有人誤以為蕭云從學(xué)弘仁 ， 事實(shí)上蕭云從才是老師 。 蕭云從畫山水喜歡勾畫幾何形狀的山石 ， 好像堆積木 。 事實(shí)上 ， 這種幾何式山水畫 ， 算是一種新鮮的形式 ， 在前人作品中沒有出現(xiàn)過 。
有學(xué)者考證 ， 蕭云從從木刻版畫中汲取營養(yǎng) ， 畫出獨(dú)樹一幟的山水 。 也有學(xué)者認(rèn)為 ， 蕭云從由師法傳統(tǒng)到師法造化的過程中 ， 根據(jù)日常觀察形成了獨(dú)特的繪畫語言 。 這兩種說法都有一定道理 ， 作為普通欣賞者沒必要討論高深理論 ， 還是根據(jù)作品聊聊蕭云從的畫風(fēng) 。
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蕭云從 空亭松風(fēng)
《空亭松風(fēng)》是蕭云從后期作品 ， 代表了他對幾何式山水畫的最終感悟 。 最早的山水畫出現(xiàn)在何時何處已經(jīng)很難考證了 ， 敦煌壁畫中出現(xiàn)的山 ， 只有勾線沒有皴染 。 大概到了唐末五代時期 ， 才有了成熟的皴染技法 。 此后山水畫的創(chuàng)作技法、創(chuàng)作模式 ， 就有了標(biāo)志性的樣貌 。
蕭云從在繼承傳統(tǒng)的同時 ， 他覺得皴染的表現(xiàn)力相當(dāng)強(qiáng)大 ， 但造型手法有待完善 。 他從山石結(jié)構(gòu)入手 ， 將其進(jìn)行藝術(shù)化處理 ， 就有了幾何形狀的石塊 。 他用變化無窮的墨色 ， 畫出石塊的體積感 ， 豐富了點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)力 。
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蕭云從 空亭松風(fēng) 局部
《空亭松風(fēng)》中的山石圓中見方 ， 充滿剛?cè)岵?jì)之美 。 為了突出靜穆幽深的空間感 ， 彌補(bǔ)山多林少的缺憾 ， 他在近景處畫了一棵古松 。 松樹增加了構(gòu)圖的穩(wěn)定性 ， 與背景山石繁復(fù)的皴擦形成對比 ， 再次強(qiáng)調(diào)空間結(jié)構(gòu) 。
《空亭松風(fēng)》的調(diào)性是寧靜幽僻 ， 色彩是沉穩(wěn)厚重 ， 構(gòu)圖是大氣磅礴 ， 這些細(xì)節(jié)在前人作品中都很常見 ， 蕭云從找到了新的表現(xiàn)手法 ， 產(chǎn)生了意想不到的美感 。
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蕭云從 空亭松風(fēng) 局部
看著畫中直爽的線條 ， 細(xì)微的皴染 ， 感受蕭云從表達(dá)的冷峭清逸 。 古人在創(chuàng)作中認(rèn)識到師法造化才是創(chuàng)作山水畫的無上法門 ， 進(jìn)而提出了“天地是吾師”的主張 。 在此影響之下 ， 才有了用筆墨表達(dá)情感的山水畫 。 蕭云從的作品也不例外 ， 他構(gòu)建了一種新鮮的視覺體驗(yàn) ， 模擬真山真水的靈性 ， 所以他的作品不會讓人覺得難以接受 。
當(dāng)然了蕭云從遒勁輕快的運(yùn)筆 ， 也為他的作品增色不少 。 借助古人筆墨技法 ， 形成自己的風(fēng)格 ， 將程式化技法與實(shí)景寫生相結(jié)合 ， 就有了《空亭松風(fēng)》中流露出來的全新意境 。
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蕭云從 空亭松風(fēng) 局部
【|幾何式山水畫，蕭云從繪《空亭松風(fēng)》】峰巒疊嶂 ， 千巖萬壑 ， 是宋人山水氣象 ， 圓中見方的山石形狀是蕭云從個人特色 ， 兩者相輔相成 ， 讓欣賞者感受到畫中山水的偉岸氣勢 。
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