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貝多芬|貝多芬的《月光奏鳴曲》其實(shí)與月光無(wú)染，最終指向的也并非某位女士

實(shí)驗(yàn)性奏鳴曲貝多芬月光奏鳴曲樂(lè)章朱麗葉塔月光的發(fā)展音樂(lè)女士鋼琴

2022年 ， 貝多芬離去195周年 。 如果說(shuō)哪些樂(lè)曲可以串起貝多芬的一生 ， 似乎就是他的32首鋼琴奏鳴曲了 。
貝多芬自26歲寫(xiě)下第一首鋼琴奏鳴曲始 ， 到最后一首鋼琴奏鳴曲Op.111終 ， 期間相距了31年 。 31年 ， 共作32首 ， 平均下來(lái) ， 差不多一年一首 。 誠(chéng)如英國(guó)音樂(lè)學(xué)者路易·肯特納所說(shuō) ， 這些鋼琴奏鳴曲 ， 就是貝多芬的自傳 。
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1818年奧古斯特·馮·克勒貝爾所繪的貝多芬素描 。
無(wú)論是布倫德?tīng)柕木_演繹、巴倫博伊姆的強(qiáng)權(quán)式彈奏、施納貝爾的高貴穩(wěn)健 ， 還是肯普夫的雍容典雅、索科洛夫的鮮靈詮釋 ， 都各有千秋 。 這些如今已被“古典”殿堂奉為圭臬的鋼琴奏鳴曲 ， 放在200多年前 ， 卻都是實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè) ， 主要實(shí)驗(yàn)貝多芬的“動(dòng)機(jī)展開(kāi)式”作曲法 。
所謂“動(dòng)機(jī)展開(kāi)式” ， 是一種將原始樂(lè)思做各種剪裁組合的發(fā)展手法 ， 體現(xiàn)音樂(lè)中統(tǒng)一的邏輯力量 。 另外 ， 傳統(tǒng)的奏鳴曲模式一般都是三個(gè)樂(lè)章 ， 而貝多芬的奏鳴曲卻不乏四個(gè)樂(lè)章者 。 天賦異稟的即興才能 ， 更使他在編織織體時(shí)多了一份隨意的開(kāi)闊 。
以人稱(chēng)“小悲愴”的作品Op.10,No.1為例 ， 全曲以一個(gè)附點(diǎn)音符為動(dòng)機(jī) ， 帶來(lái)音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力 。 慢板的裝飾音不再作為裝飾 ， 它融化成了溫柔的旋律 。 第三樂(lè)章出現(xiàn)了一支質(zhì)樸的德奧民歌 ， 這些素材后來(lái)皆發(fā)展為貝多芬鋼琴奏鳴曲的基本骨架 。
不得不提及的就是其最為著名的《悲愴奏鳴曲》Op.13 ， 第二樂(lè)章如歌的慢板 ， 他將大部分音符留在了中低音區(qū) ， 溫柔的樂(lè)句因此變得莊重 ， 熾熱的情感在悲劇之火中淬煉 ， 像一枚動(dòng)人的子彈 ， 可以直接覆滅一顆心 。 普魯斯特的祖母曾對(duì)此曲發(fā)表過(guò)獨(dú)到之洞見(jiàn) ， 將土豆燒牛肉比作烹飪界的“悲愴奏鳴曲” ， 因其困難正在于其簡(jiǎn)單 。
貝多芬|貝多芬的《月光奏鳴曲》其實(shí)與月光無(wú)染，最終指向的也并非某位女士
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1906年 ， 李叔同繪制炭筆畫(huà)《樂(lè)圣比獨(dú)芬像》 ， “比獨(dú)芬”即貝多芬 ， 有人考證這是中國(guó)人第一次繪制的一幅貝多芬像 。
《月光奏鳴曲》Op.27其實(shí)本與月光無(wú)染 。 的確 ， 貝多芬在創(chuàng)作《月光奏鳴曲》期間正與自己16歲的女學(xué)生朱麗葉塔相戀 。 貝多芬動(dòng)輒說(shuō)過(guò) ， 他一輩子不要婚姻 ， 可實(shí)際上 ， 他是一輩子都在戀愛(ài) ， 最長(zhǎng)的戀情也從未超過(guò)7個(gè)月 ， 他的藝術(shù)與生命都需愛(ài)情來(lái)點(diǎn)燃 。 與朱麗葉塔是他最長(zhǎng)的一段戀情 ， 而這首流傳后世的經(jīng)典佳作 ， 則是二人短暫愛(ài)情的永恒見(jiàn)證 。
貝多芬|貝多芬的《月光奏鳴曲》其實(shí)與月光無(wú)染，最終指向的也并非某位女士
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那些年 ， 小學(xué)語(yǔ)文課本上的《月光曲》的故事 ， 是后人根據(jù)樂(lè)曲意境所作的美好想象 。
這首奏鳴曲也屬貝多芬的一個(gè)實(shí)驗(yàn)之作 。 一般奏鳴曲的第一樂(lè)章皆采用中速奏鳴曲結(jié)構(gòu) ， 而掀開(kāi)《月光奏鳴曲》帷幕的竟是一個(gè)慢板樂(lè)章 ， 主旋律交給小指 ， 含蓄的鋼琴織體與簡(jiǎn)潔的曲調(diào)將樂(lè)思營(yíng)造出憂傷、感懷、不詳、暗涌的氛圍 。 鑒于第一樂(lè)章所烘托出的這朦朧靜美的伏筆 ， 末樂(lè)章便演化為比《暴風(fēng)雨》更為狂亂肆虐的急板樂(lè)章 ， 沖動(dòng)的音型如潮水般洶涌 ， 樂(lè)評(píng)人查爾斯·羅森認(rèn)為“這是對(duì)情感的不羈表達(dá) ， 直到200年后的今天 ， 其激烈程度依然令人詫異” 。 所以 ， 《月光》的本質(zhì) ， 最終指向的并非某位女士 ， 而是回歸到身體本能的激情 。 月光 ， 是一種美學(xué) 。 最終讓貝多芬突破古典音樂(lè)的 ， 是他真摯而深沉的感情 。