塔可夫斯基曾說(shuō) ， 《七武士》就是“完美電影”的定義！
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▲黑澤明與《七武士》
那么 ， 到底是什么讓《七武士》經(jīng)久不衰 ， 至今仍是經(jīng)典佳作？
一部電影之所以能成為偉大的電影 ， 必須具備四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：技術(shù)上的技巧 ， 敘事的技巧 ， 娛樂(lè)性 ， 以及藝術(shù)價(jià)值 。
《七武士》的任何一幀 ， 都是一幅畫(huà) ， 這就是所謂的“一幀一畫(huà)” 。 這部電影在鏡頭構(gòu)成、演員走位、燈光方面對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注是很少有電影能夠達(dá)到的水平 。
01
拍攝技術(shù)
幾乎沒(méi)有人能超越黑澤明對(duì)攝影機(jī)的選擇 。 他在《七武士》中完善了三角調(diào)度的方式 。 使得觀眾不會(huì)覺(jué)得屏幕浪費(fèi)了空間 ， 也不會(huì)讓人覺(jué)得導(dǎo)演不知道自己想要什么 。
影片中 ， 七個(gè)武士以一種毫不費(fèi)力的方式進(jìn)入畫(huà)面 ， 觀眾甚至沒(méi)有意識(shí)到他們時(shí) ， 七個(gè)武士看起來(lái)好像已經(jīng)在那里了 。
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▲七武士入場(chǎng)
還有一些壯觀的畫(huà)面 ， 至今仍在很多電影中重現(xiàn) 。 比如史詩(shī)般的決斗 ， 構(gòu)成了塞爾吉奧·里昂每一次槍?xiě)?zhàn)的基礎(chǔ)：
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▲《七武士》中史詩(shī)般的決斗
這部電影在戶(hù)外使用了很多深焦鏡頭 ， 他也通常使用比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更廣的鏡頭 。
在當(dāng)時(shí) ， 它是日本制作成本最高的電影 。
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▲《七武士》中的村莊廣角鏡頭
黑澤明拍攝《七武士》主要使用35毫米和50毫米鏡頭 ， 鏡頭可能來(lái)自博士倫 。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨）
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▲長(zhǎng)焦拍攝
《七武士》中的照明可謂是大師級(jí)照明 ， 黑澤明對(duì)多臺(tái)攝影機(jī)的使用 ， 也是開(kāi)創(chuàng)性的 。
現(xiàn)今 ， 大衛(wèi)·芬奇一直在使用多臺(tái)攝影機(jī)拍攝 ， 大多數(shù)電影制作人都是這樣做的 ， 原因多種多樣 。
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▲《七武士》中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景
黑澤明之所以使用它 ， 是因?yàn)椤镀呶涫俊分械膽?zhàn)斗場(chǎng)景無(wú)法精確重復(fù) ， 從而無(wú)法進(jìn)行流暢的剪輯 ， 這時(shí)運(yùn)用多臺(tái)攝影機(jī)就顯得很有必要 。
他在之后的作品中也頻繁使用這種拍攝方式 ， 要知道為多臺(tái)攝影機(jī)進(jìn)行組合是極其困難的 。
黑澤明有一個(gè)訣竅 ， 那就是他讓第二攝影師拍他想拍的任何東西 ， 而黑澤明只有在剪輯需要時(shí)才會(huì)看 。 否則 ， 他就只能盯著他完全控制的主攝影機(jī) 。
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在《七武士》中 ， 鏡頭的移動(dòng)并不是很復(fù)雜 ， 因?yàn)樵谌绱硕嗟臒艄夂顽R頭限制的情況下 ， 幾乎不可能讓鏡頭隨意移動(dòng) 。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨）
20世紀(jì)50年代的技術(shù)也沒(méi)有那么先進(jìn) ， 然而 ， 黑澤明用演員的移動(dòng)彌補(bǔ)了這種缺憾 。
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▲演員移動(dòng)以配合攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
在這個(gè)著名的例子中 ， 下雨的同時(shí) ， 島田勘兵衛(wèi)將他的弓與背景中的其他部分同步 。 不用說(shuō) ， 《七武士》的拍攝是艱難而混亂的 ， 黑澤明從頭到尾完全掌控著整個(gè)場(chǎng)面 。
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