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導演饒曉志
“要讓中國的觀眾相信
這是一個發生在中國的故事”
“區別就是除了設定以外 ， 其他的都是區別 。 ”

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另外 ， 《人潮洶涌》中女主角的行為邏輯 ， 相對于日版也有很大的改變 。 在日版中女主角為了要滿足父親生前的遺愿 ， 于是決定結婚 ， 但同樣的情節則完全不適用于中國的當下 。 因為隨著中國女性意識的覺醒 ， 類似的情節已經完全不被中國的女性群體所接受 。 所以在“本土化”的過程中 ， 萬茜飾演的女主角身份被換成了經濟獨立、人格獨立的都市女性 ， 更接近中國當代女性價值觀 。
“換個活法”
饒曉志導演曾經說過“做導演是因為我們想說話 ， 想要說出自己想說的話” ， 《人潮洶涌》中包含了很多導演對這個世界最直觀的感受 。
生活在這個社會中的每一個普通的人 ， 在他生命中的每一個階段 ， 心態都不盡相同 。

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日常生活中每個人都在表演 ， 電影中的人在表演 ， 而生活中的我們也在表演 。 但導演認為 ， 生活中的表演并不是一種虛偽 ， 而是一種需要 。 但即使是天衣無縫的表演 ， 在某一個時刻也會流露出真實的自我 。 有時候當我們表演累了、煩了 ， 也會想嘗試去扮演其他的角色 。

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人生可能會有很多選擇的機會 ， 但如果你選擇了B ， 就會承擔選擇B帶來的一切幸福和困擾 。 對此 ， 饒曉志導演的心態是“我覺得年輕的時候可能不一定這么坦然 ， 但我現在選擇坦然接受 。 ”
與其說劉德華和肖央扮演的兩個人物代表的兩個選擇 ， 不如說是人生的兩個階段 。 “可能肖央只是年輕一點的劉德華 ， 劉德華是換了活法之后的肖央 。 兩個角色之間的關系 ， 有時候就像遇見未知的自己 ， 遇見當年的自己 。 ”
從某個角度來講 ， 交換人生的故事看上去非常離奇 ， 是一個有荒誕感的成人都市童話 。 但也正是這樣的童話會給你一種力量和溫暖 ， 能夠表達出你內心深處的思考 。
饒曉志說“我想要表達的就是這些 ， 非常簡單 。 ”

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荒誕的價值在于反思
按照類型劃分 ， 《人潮洶涌》是一部荒誕喜劇 。
在《你好 ， 瘋子》上映前后 ， 饒曉志導演曾經接受過一次導演幫的專訪 。 有時候談到喜劇 ， 觀眾會產生一種誤解 ， 電影中一定有很多包袱和爆笑段子 ， 但其實并不是這樣 。
《人潮洶涌》是從人物出發 ， 把人物放在一個極致的情境里 ， 去構想可能產生的笑料 。

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【電影|導演親自下場求排片，《人潮洶涌》戲里戲外一聲嘆息】饒曉志是從話劇舞臺走向大銀幕的導演 ， 戲劇的思維對他的影響非常深刻 ， 時至今日 ， 《你好 ， 瘋子》中的經典段落依然不斷地被表演系的學生當作練習摹本 。
意料之外 ， 情理之中
在上一次接受導演幫采訪的時候 ， 導演曾經提到過“要給觀眾意料之外的驚喜” 。

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