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余德耀|收藏家余德耀今日辭世，生前曾說(shuō)“我要把收藏留在中國(guó)”( 二 )

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“也是因?yàn)槲覀円恢币詠?lái)在上海所做的 ， 才能讓Jessica馬上就同意了 。 ”余德耀說(shuō) 。
坐擁數(shù)千件中國(guó)與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)藏品 ， 作為唯一的華人進(jìn)入Art & Auction全球藝術(shù)Power100的前十名 ， 并在2012年登上世界最權(quán)威藝術(shù)榜單Art Review Power 100的余德耀 ， 顯然是令美術(shù)館頗具說(shuō)服力的一個(gè)重要原因 。 正是他在藝術(shù)圈的人脈 ， 讓余德耀美術(shù)館能不斷“輕易”與世界知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)達(dá)成合作 。 而讓余德耀美術(shù)館一舉奠定聲譽(yù)的 ， 不能不提今年舉辦的賈科梅蒂在國(guó)內(nèi)的首次大型回顧展 。
2014年6月 ， 余德耀在巴塞爾遇到了認(rèn)識(shí)多年的賈科梅蒂基金會(huì)負(fù)責(zé)人凱瑟琳·格雷尼爾（Catherine Grenier） 。 當(dāng)格雷尼爾談及希望能在亞洲做一個(gè)大項(xiàng)目時(shí) ， 盡管當(dāng)時(shí)距離余德耀美術(shù)館開(kāi)館才不久 ， 出于對(duì)余德耀的信任 ， 雙方還是談定了一個(gè)初步方案 。 而后 ， 在長(zhǎng)達(dá)兩年的談判與籌備期中 ， 展覽規(guī)格不斷上升 ， 開(kāi)始計(jì)劃的展出作品由100件 ， 增加至150、200件 ， 最終確立對(duì)公眾展出的作品約為250件 ， 集中呈現(xiàn)賈科梅蒂整個(gè)藝術(shù)生涯的面貌 。 美術(shù)館嚴(yán)格執(zhí)行了法方所提出的對(duì)參展場(chǎng)地及布展的所有要求 ， 僅為了底樓展示區(qū)的燈光 ， 余德耀就花了近一百萬(wàn)元 。 但也正是這樣的精益求精之下 ， 這個(gè)高質(zhì)量的展覽 ， 不僅提升了作為專(zhuān)業(yè)美術(shù)館的硬件設(shè)施 ， 也讓美術(shù)館的團(tuán)隊(duì)從青澀走向成熟 。
余德耀|收藏家余德耀今日辭世，生前曾說(shuō)“我要把收藏留在中國(guó)”
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余德耀美術(shù)館曾舉辦《賈科梅蒂回顧展》
2016年5月15日 ， 中國(guó)國(guó)務(wù)院副總理劉延?xùn)|及法國(guó)外交與國(guó)際發(fā)展部部長(zhǎng)洛朗·法比尤斯（Laurent Fabius）見(jiàn)證了賈科梅蒂個(gè)人回顧展的簽約儀式 ， 將這一展覽升級(jí)為“國(guó)與國(guó)文化交流事件” ， 這也是國(guó)與國(guó)之間最高規(guī)格的藝術(shù)交流活動(dòng) ， 首次落戶中國(guó)私人美術(shù)館 。
展覽推動(dòng)多方交流
全球很多公共美術(shù)館前身都是私人美術(shù)館 ， 比如MoMA(紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館)或者古根漢姆博物館 。 這也是余德耀一開(kāi)始就定好的標(biāo)桿：“至少 ， 我要把我這輩子能打的基礎(chǔ)打好 。 ”
2014年5月18日 ， 余德耀美術(shù)館開(kāi)館 。 在此之前 ， 余德耀曾在故鄉(xiāng)雅加達(dá)創(chuàng)立了第一家以自己名字命名的私人美術(shù)館 ， 如今 ， 因?yàn)樯眢w原因 ， 收縮戰(zhàn)場(chǎng)的他已關(guān)閉了這家美術(shù)館 ， 亦出售了在雅加達(dá)的主要生意 。 “作為上海的女婿 ， 落戶上海二十年 ， 我在上海沒(méi)有任何投資 ， 美術(shù)館是我唯一的事業(yè) ， 而且余德耀美術(shù)館永遠(yuǎn)不會(huì)走商業(yè)路線 。 ”余德耀表示 。
2004年前后 ， 余德耀開(kāi)始集中收藏中國(guó)藝術(shù)品 ， 最初的發(fā)心 ， 來(lái)源于印尼的社會(huì)動(dòng)蕩帶給余德耀的磨難 ， 作為一名華僑 ， 他希望看到中華文化在印尼的傳承和體現(xiàn) ， 希望通過(guò)藝術(shù)把中國(guó)元素帶入印尼社會(huì) ， 同時(shí)也能將自己的藏品面向公眾 。
余德耀|收藏家余德耀今日辭世，生前曾說(shuō)“我要把收藏留在中國(guó)”
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《雨屋》讓上海的年輕人感受到了國(guó)際級(jí)當(dāng)代藝術(shù)作品的魅力
余德耀迷戀裝置藝術(shù) ， 他覺(jué)得這種強(qiáng)烈直觀的藝術(shù) ， 融入了社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、人類(lèi)學(xué)和心理學(xué)等各種理論 ， 所涉及的問(wèn)題已經(jīng)超出了藝術(shù)形式和美學(xué)的討論范疇 。 然而 ， 這些裝置的運(yùn)輸和維護(hù)成本很高 ， 流通程度不高 ， 考驗(yàn)的是收藏家的興趣和魄力 。
除了裝置藝術(shù) ， 余德耀另一個(gè)收藏重點(diǎn)是上世紀(jì)80~90年代的當(dāng)代藝術(shù)作品 。 在他看來(lái) ， 這段時(shí)間的作品是中國(guó)第一代當(dāng)代藝術(shù)最寶貴的創(chuàng)作 。 他的藏品中不乏曾梵志、王廣義、劉煒、丁乙、張恩利等知名藝術(shù)家的作品 。 2010年 ， 以669萬(wàn)美元競(jìng)得張曉剛1992年創(chuàng)作的《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》 ， 成為余德耀在當(dāng)代藝術(shù)收藏界異軍突起的標(biāo)志 。