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|紀錄片《中國》第二季收官，生動追溯今日中國如何一路走來

紀錄片莫言作家陸天明李東珅

以大寫意的方式回溯中國歷史 ， 藝術化呈現中國人的文明源流與精神底色 。
歷史文化紀錄片《中國》第二季近日正式收官 ， 觀眾跟隨鏡頭在那些具有開創性、轉折性或標志性的重要歷史節點中 ， 生動追溯今日中國如何一路走來 。
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用新穎視角 ， 為觀眾開啟廣闊深邃的歷史時空
【|紀錄片《中國》第二季收官，生動追溯今日中國如何一路走來】《中國》第二季播出以來 ， 根據中國視聽大數據 ， 其集均到達率居地方衛視晚間時段紀錄片冠軍；高知屬性明顯 ， CSM全國網高學歷觀眾占比超4成 。 莫言、李敬澤、易中天、陸天明等近40位文化名家、跨學界專家學者紛紛推薦《中國》第二季 。 作家莫言評價該片 ， “構建了影像通史的文本結構 ， 讓我們可以從中窺探到中國的過去 ， 并且思考未 。 ”作家、編劇陸天明則驚嘆于《中國》的宏大厚重與深邃輝煌 ， “我不敢想象用電視專題片的形式來呈現一個千年跨越的中國 。 但是 ， 它出現了 。 它就是《中國》 。 ”
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在《中國》里出演乾隆的李雪健 ， 深感《中國》是“邁出國門走向世界的中國藝術作品” 。 而透過小故事窺見大歷史 ， “零門檻”、“超沉浸”地講述中國故事也讓許多家長和中小學生愛上《中國》 。
2020年 ， 紀錄片《中國》第一季帶著“何以華夏 ， 何以中國”的文化叩問橫空出世 ， 用獨特的美學風格驚艷了觀眾 。 《中國》第二季延續第一的創作思路 ， 用新穎的視角為觀眾開啟更廣闊深邃的中國歷史時空 。 《中國》第二季制作人李東珅表示 ， 對本國歷史能“略有所知“的樸素目的 ， 以及對過往歷史的“溫情和敬意” ， 是《中國》的“初心” 。 在創作過程中 ， 不斷打破美學桎梏 ， 突破思想邊界 ， 成為兩季《中國》最顯著的特征 。 從文化內涵的互為印證、影像處理上的不斷突破 ， 到戲影化表達的持續創新 ， 《中國》用了22集的篇幅向觀眾呈現了一個鮮活的“中國” 。
正如李東珅所言 ， 中國就像一個人 ， 在春秋戰國時期樹立了三觀 ， 在秦漢時期逐漸完善了體魄 ， 形成了今天大一統的軍銜制的國家管理體系 ， 魏晉南北朝那么紛亂的時候 ， 他開始成長 ， 再后來他融合了外人的思想 ， 成為了一個朝氣蓬勃的青年 ， 當他覺得在巔峰的時候 ， 也是一個下衰周期的開始 ， 歷史有周期 ， 歷史周期是客觀的 。
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實現情感共鳴 ， 以史為鑒感悟“中國精神”
解說是《中國》第二季的點睛之筆 ， 不徐不疾的講述方式恬淡沉靜 ， “靈魂旁白”給予觀眾沉浸式的體驗和啟發式的思考 ， 以歷史旁觀者的視角用聲音牽引更多當代人走進中國歷史 。
講述人周濤的解讀深情飽滿 ， 表達深沉厚重歷史的同時 ， 兼具細膩婉約的聲線讓紀錄片更有溫度；另一位講述人何炅的聲音渾厚親切 ， 充分拉近與觀眾的距離 。 兩位講述人僅憑聲音完成了對歷史的再理解、再創作 ， 以聲色情感走進觀眾內心 ， 梳理脈絡起伏 ， 傳遞歷史情懷 。
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美學表達上的突破與創新 ， 體現了《中國》創作團隊對當下年輕受眾最大程度的爭取 。 在強烈的藝術感召下 ， 年輕觀眾紛紛化身戲外的“講述人” ， 利用微博、短視頻、視頻號多平臺掀起全民創作熱潮 ， 描畫出各自心目中的“中國”形象 。 這也正與《中國》的創作初衷不謀而合——以打開“中國”的一種方式為“引” ， 激發大眾對于歷史的興趣、對于中國的熱愛；以作品為媒介 ， 實現一場探索中華文明源流的全民交互體驗 。