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無用之識——瓷器的紋飾之五

雍正乾隆康熙官窯

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人物故事、標(biāo)新領(lǐng)異、波瀾迭起、詼諧奇特的作品 ， 大多起源于小說、野史 ， 然而均與歷代丹青的畫法相符合 。 到了雍正年間的瓷繪小品里 ， 才開始有描畫劇場戲裝人物的 ， 須髯一定是掛須的 ， 或者扮作小丑模樣盤辮于頭頂上 ， 還有的畫成清代袍帽裝束的 ， 都入于邪道 。 然而康熙時(shí)的仕女 ， 又出現(xiàn)了繪作纖趺弓鞋的惡習(xí) ， 如此說這種惡習(xí)不是從雍正年間開始的了 。 乾隆年間也偶有描畫戲裝人物的 ， 不過很少見 。 至于畫作兒童游戲 ， 穿著清朝服裝 ， 微拖小辮 ， 而畫工精細(xì) ， 反而不覺得討厭 。




康熙年間瓷器上的仕女 ， 繪弓鞋纖趺的 ， 為文雅之人所鄙視 ， 然而價(jià)值卻達(dá)數(shù)千金 。 乾隆年間的貢品有描畫碧眼卷發(fā)人物的也精妙無比 ， 西方商人爭相競購 ， 價(jià)格也極為昂貴 。 若是繪有八蠻進(jìn)寶、群蠻校獵等圖案的巨盤 ， 雖然價(jià)格稍次 ， 近來也像鳳毛麟角一樣難得了 。




乾隆年間以古月軒瓷器身價(jià)最高 。 古月軒瓷器所繪紋樣是能夠非常精致并富有清韻 ， 尤其以人物畫最為難得 。 即使繪畫杏林春燕 ， 其聲價(jià)也可噪動天下；畫疏柳野鴨 ， 亦格外稱絕 。 當(dāng)時(shí)由景德鎮(zhèn)制胎運(yùn)入京城 ， 命如意館的畫師在宮中作畫 ， 開設(shè)窯爐烘烤花紋 ， 有人說曾見到寫有“臣董邦達(dá)恭繪”的瓷器 ， 然而尋求它的畫派 ， 又疑似蔣廷錫、袁江、焦秉貞之流參閱《款識》章 。


描畫戰(zhàn)爭故事的紋樣 ， 稱作刀馬人 ， 無論明清瓷器 ， 都極受西方人喜愛 。 至于畫挎刀騎馬而并非戰(zhàn)爭的制品 ， 也同樣入刀馬人之列 。 康熙官窯大盤有兩陣交戰(zhàn)超過百人以上的畫面尤為奇特雄偉令人喜愛 。 還有青花加紫的瓷器 ， 器皿巨大 ， 而僅畫一人一馬 ， 筆觸豪放 ， 也不是常見之物 。




康熙官窯所畫的怪獸最為生動 ， 噓氣噴霧 ， 長毛毿毿 ， 躍躍欲活 ， 堪稱最精妙之品 。 若是繪畫鳳凰、孔雀 ， 是不如繪燕雀、小鳥 ， 因?yàn)樾▲B更易有神采和趣味 。 至于花卉的畫法 ， 以白底為佳 ， 老辣無雙 ， 仿佛像是華秋岳的作品一般 。 雍正年間的粉彩花鳥 ， 比乾隆年間的要高超秀麗 。 若繪人物 ， 則青花勝于五彩 ， 是因?yàn)槿耘f遵循康熙年間的規(guī)范 。 乾隆年間的花鳥除了古月軒外 ， 大多不能與康熙、雍正年間的制品相比 ， 只有人物、仕女畫細(xì)致秀麗嫵媚 ， 是卓越的佳作 。






康熙官窯所畫的松樹 ， 蒼翠欲滴 ， 古干深郁 ， 其畫稿純粹脫自宋畫 ， 如李思訓(xùn)、趙大年或是其私淑的典范 。 再配上人物、高士 ， 也就飄飄然有幾分仙氣了 。



【無用之識——瓷器的紋飾之五】素彩繪海馬碗 ， 聲價(jià)極高 ， 以畫九獸的為最好 。 其他有畫五獸 ， 也有只畫一獸 ， 因其碗的大小而定多少 。 海濤畫作圈紋多作深綠色 ， 同時(shí)泛起?；?。 獸則或綠色、或紫色、或黃色 ， 畫作騰躍蹲踞的形狀 。 也有其間加繪八寶的 。