視角與述事——黃照油畫作品評述
文丨姜松榮
【姜松榮|畫評丨姜松榮：視角與述事——黃照油畫作品評述】黃照是新生代畫家 ， 因為經歷了完整學院教育的關系 ， 所以他既具有科班出身的扎實的造型能力 ， 也具備對現代社會敏感的觸覺與批判性思考 。 他的社會經歷、知識結構、審美認知、價值取向表現出當代青年畫家的追問意識與批判精神 ， 是一位有思想、有個性、有能力的年輕畫家 。
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《往事演奏家 1》
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《往事演奏家 2》
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《往事演奏家 3》
黃照的繪畫題材很廣泛 ， 都市風景、人物、動物都是他關注的對象 ， 但這些并不重要 ， 因為它們只是一種表達觀念的視覺符號 。 在黃照的繪畫作品中 ， 無不體現著當下生活在現代社會中人們的“異化”狀態 ， 一方面 ， 他作為對社會與自我有著清醒認知的個體 ， 在繪畫中表達一種自我反思的狀態和境界；另一方面 ， 他作為現代社會生活的參與者、體驗者 ， 在作品中描繪生活在現代社會中個體的心理、無意識活動與自由聯想等意識流動 。
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《城·夢 No.1》
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《城·夢 No.3》
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《城·夢 No.7》
黃照的作品中 ， 最為突出的是當代社會中個體與社會、自我與他者、人類與自然三方面二元對立的矛盾狀態 。 其中“個體與社會”的矛盾體現在《城市之夜》系列與《上海早晨》系列中 ， “自我與他者”的矛盾在《肖像》系列中得以充分表達 ， 《城市之夢》系列及后續的一些作品同時體現了前兩項和“人類與自然”三者共存的三重結構矛盾 ， 是當今時代人們內心所面臨矛盾的集中顯現 。 在《城市之夜》系列中 ， 構成畫面的基本要素有自我、他人、環境、時空四者之間相互對立 。
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《城·夜 No.28》
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《下攝司街老店》
作者之所以以獨立的、主觀的、迷幻的視角進行畫面敘事 ， 就是要體現將自身懸置于社會、他人之外的主體態度 。 自我與他人對立 ， 主體視點的存在意味著個體意志 ， “我”的任何活動是為了獲得他人的認可 ， 個人價值必須在社會中得以實現 ， 這種沖動對主體而言形成了某種內在壓力和焦慮 ， 也形成了某種話語權力使得主體的內心極為沖突 ， 而他人的存在也意味著旁觀者、社會話語與社會權力 。 個體意義必須納入到社會中才能獲得認可 ， 主體的任何活動都是在這種社會話語與社會權力與社會壓制下的一種自我確證行為 。
作者單位系湖南師范大學
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