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陽(yáng)東霖|把傳統(tǒng)文化“雅致感”融入服裝——訪《只此青綠》服裝總設(shè)計(jì)師陽(yáng)東霖

千里江山圖設(shè)計(jì)師只此青綠陽(yáng)東霖

陽(yáng)東霖|把傳統(tǒng)文化“雅致感”融入服裝——訪《只此青綠》服裝總設(shè)計(jì)師陽(yáng)東霖
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舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》劇照 資料圖片
2022年央視春晚舞臺(tái)上 ， 舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》選段以一股“青”流博得滿堂彩 ， 而其當(dāng)下的全國(guó)巡演更是一票難求 。 該劇講述了一位故宮青年研究員“穿越”回北宋 ， 以“展卷人”視角“窺”見(jiàn)畫家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的故事 。 其中 ， 設(shè)計(jì)師陽(yáng)東霖?fù)?dān)任服裝總設(shè)計(jì)的工作 。 在創(chuàng)作中 ， 他將畫中意象、宋代美學(xué)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上 。 在他看來(lái) ， 衣服是穿在身上的文化 ， 將傳統(tǒng)文化融入服裝設(shè)計(jì) ， 是《只此青綠》引起人們共鳴的原因 。
【陽(yáng)東霖|把傳統(tǒng)文化“雅致感”融入服裝——訪《只此青綠》服裝總設(shè)計(jì)師陽(yáng)東霖】“做這部作品不是一件偶然的事情 ， 近10年來(lái) ， 我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)一直深耕中國(guó)傳統(tǒng)服飾在舞臺(tái)藝術(shù)上的一種現(xiàn)代表達(dá) 。 ”2020年10月 ， 舞蹈編導(dǎo)韓真、周莉亞邀請(qǐng)陽(yáng)東霖加入《只此青綠》的藝術(shù)創(chuàng)作 ， 把傳世國(guó)寶《千里江山圖》展現(xiàn)在舞臺(tái)上 。 談起此次參與創(chuàng)作的經(jīng)歷 ， 陽(yáng)東霖坦言 ， 團(tuán)隊(duì)一直致力于把中國(guó)傳統(tǒng)服飾用全新的面貌來(lái)展現(xiàn)給廣大的觀眾 ， 《只此青綠》是他們團(tuán)隊(duì)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的又一次藝術(shù)創(chuàng)作 ， 主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想表達(dá)的是致敬中國(guó)文化的傳承者 。 “無(wú)論是劇中千年之前的工藝傳承人 ， 還是當(dāng)下的文物修復(fù)者 ， 都是文化傳承者 ， 他們平凡而偉大 。 ”陽(yáng)東霖說(shuō) 。
“通過(guò)一部劇讓觀眾讀懂一件國(guó)寶 ， 讓觀眾了解這件國(guó)寶對(duì)于民族團(tuán)結(jié)、民族融合的意義所在 ， 是我們作為文藝工作者應(yīng)有的藝術(shù)責(zé)任與擔(dān)當(dāng) 。 ”為更好傳達(dá)《千里江山圖》帶來(lái)的視覺(jué)震撼 ， 陽(yáng)東霖帶著團(tuán)隊(duì) ， 去了好幾次故宮博物院 。 “當(dāng)你真正站到這一幅作品面前 ， 去感受宣紙的紋路 ， 去感受每一筆顏色 ， 每一筆山間的褶皺 ， 這與網(wǎng)上看到的圖片所帶來(lái)的沖擊力完全不一樣 。 ”陽(yáng)東霖介紹 ， 整個(gè)作品從分析劇本到創(chuàng)作 ， 從初稿成形到不斷地修改調(diào)整 ， 從試裝到舞臺(tái)上合成 ， 一直到最后的首演以及登上春晚舞臺(tái) ， 舞臺(tái)上短短幾分鐘的精美演繹 ， 凝結(jié)著臺(tái)下整個(gè)團(tuán)隊(duì)近一年的心血和智慧 。
“藝術(shù)創(chuàng)作不是一蹴而就的 ， 是一個(gè)反復(fù)建立 ， 反復(fù)推翻的過(guò)程 。 ”陽(yáng)東霖說(shuō) ， 他想做的藝術(shù)作品 ， 絕不是司空見(jiàn)慣的 ， 他認(rèn)為藝術(shù)工作者應(yīng)該起到引領(lǐng)的作用 。 《只此青綠》這個(gè)舞段是整個(gè)劇里的一個(gè)點(diǎn)睛之筆 ， 為了讓其更加飽滿 ， 更加有自己鮮明的風(fēng)格 ， 陽(yáng)東霖率服裝設(shè)計(jì)制作團(tuán)隊(duì) ， 在上百?gòu)堅(jiān)O(shè)計(jì)圖稿中不斷地修改 ， 不斷地調(diào)整 ， 只為設(shè)計(jì)出讓自己滿意 ， 讓觀眾滿意的服裝 。 設(shè)計(jì)圖紙定稿后 ， 又出了不下十套服裝打板 。 “不同面料、不同顏色、不同肌理帶來(lái)的可能性 ， 都和最后呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的效果息息相關(guān) 。 ”陽(yáng)東霖說(shuō) 。
《只此青綠》里的舞者身姿綽約 ， 好似在不斷變化的重巒疊嶂 ， 踏水望月而來(lái) ， 這樣震撼的畫面離不開服裝的巧妙設(shè)計(jì) 。 陽(yáng)東霖告訴采訪人員 ， 他們采用不同種類的棉麻布質(zhì) ， 從服裝的款式上強(qiáng)調(diào)宋代美學(xué)的雅致感 ， 用石青與石綠作為底色 ， 讓袖子疊搭在一起時(shí)猶如山巒起伏 ， 裙型將襦纏繞至腰間 ， 用其層疊感形成山巒層疊之勢(shì) 。
“《只此青綠》是一部具有濃厚中國(guó)美學(xué)的作品 ， 因此在面料和用色上 ， 都得體現(xiàn)中國(guó)的審美情趣 ， 但這并不是將博物館里的東西直接搬到舞臺(tái)上 。 ”陽(yáng)東霖說(shuō) ， 為了讓觀眾更好地感受中國(guó)傳統(tǒng)之美 ， 他們不斷研究中國(guó)傳統(tǒng)文化 ， 解構(gòu)宋代服飾美學(xué) ， 提煉創(chuàng)作要素 ， 讓其更容易為廣大觀眾所接受 。