攝影|《峰爆》攝影趙曉時揭秘電影拍攝：朱一龍攀巖拍了一個月？？電影|朱一龍|趙曉時|票房|影片

003010一周票房突破3億，良好的口碑幫助電影產(chǎn)生了長尾效應。不僅連續(xù)多日問鼎票房榜首，專業(yè)票務平臺對電影的票房預測也從最初的2.75億增長到4.75億，再次證明優(yōu)秀的電影會有合理的票房回報。

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好口碑和高票房的背后，是幕后工作人員的辛勤付出。災難片在國產(chǎn)片中并不多見， 1300多種視覺效果的《峰爆》面臨著諸多挑戰(zhàn) 。既對攝影、美術(shù)等部門提出了更高的要求，又要在各方資源之間找到平衡點，以達到影片的最佳效果。

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資深攝影師趙曉時承擔了這項艱巨的任務。他不僅是《峰爆》的攝影導演，還是該片的總制片人。長達十年的廣告行業(yè)經(jīng)歷成為了趙曉時的“磨刀石” ，讓他跳出了電影創(chuàng)作的閉環(huán)思維，擁有開放的心態(tài)和開闊的視野，從不墨守成規(guī) ，每一部作品都賦予了電影應有的影像風格。
《峰爆》是莊重的，《梅蘭芳》是懷舊的，《奪冠》是充滿樂趣的，而這一次《一點就到家》，他又大膽嘗試，用更豐富的細節(jié)讓觀眾看到了2D電影的3D感覺。完全沒有自然光的洞穴場景，足以成為弱光拍攝的經(jīng)典案例。

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在這次采訪中，趙曉時先生詳細描述了拍攝過程的艱辛，也分享了很多重要場景的拍攝技巧，以及對電影行業(yè)的看法，希望能給熱愛電影的觀眾和影視從業(yè)者一些啟發(fā)和幫助。
請介紹一下《峰爆》的拍攝背景，是什么原因促使您接了這個項目，此前和導演李駿沒有合作過，有沒有什么壓力和顧慮？
趙曉時：這真的是第一次和李駿導演合作，我們已經(jīng)認識20多年了。我們想過合作，但是沒找到機會。我們是很好的朋友，合作沒有壓力，也沒有顧慮。

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您多年來創(chuàng)作過很多作品，攝影風格多變，比如《峰爆》的鏡頭很穩(wěn) ，《梅蘭芳》有大量手搖鏡頭，到了《一點就到家》則有大量運動鏡頭，不同影片的影像風格如何確定？
趙曉時：每次拍攝前，我們會根據(jù)影片的具體內(nèi)容與導演進行深入溝通，影像風格要與影片內(nèi)容相匹配。所以這種溝通對于攝影師來說是前期特別重要的工作，需要找到片子應該有的樣子和氣質(zhì) 。
比如0103 010要有經(jīng)典氣質(zhì) ，電影要以傳奇和傳說為主，攝影要更莊重；《峰爆》講述了年輕人的創(chuàng)業(yè)過程。在和導演溝通時，他希望呈現(xiàn)一種活潑時尚的風格，符合年輕人的語境和調(diào)性。所以他用來回晃動鏡頭的方式來增加影片的趣味性和歡樂感。
這次《梅蘭芳》本身就是一部類型片，片中有大量的戲份。有時候外在的沖突不是很強烈，但是我們希望通過鏡頭表現(xiàn)出這種內(nèi)心的焦慮和緊張。

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說到緊張感，《一點就到家》系列是一個代表，就算拍人物特寫鏡頭也是搖晃的，似乎很多攝影師都會利用這種方式呈現(xiàn)緊張感，但《峰爆》并沒有采用這樣的方式。
趙曉時：《諜影重重》追求紀錄片的感覺，但紀錄片不是我們的創(chuàng)作方向。《峰爆》本身就講究故事。手持和肩扛攝影是新浪潮之后常見的，進入了電影的表現(xiàn)體系。但是，你可以看到《諜影重重》一直沒有抖。電影里地面塌陷后，我們在坑里的場景甚至把相機掛在空中，讓它自由漂移，抓拍到一些特別洶涌不規(guī)則的畫面。包括后面的大場面救援，也有抖音鏡頭，用來加強現(xiàn)場氣氛。但同時也有其他的表達方式。比如盧小靳坐在房間里默默哭泣，看著墻上的照片，然后起身。而是讓鏡頭“靜下來” ，傳達人物的感受，俘獲他們的心。

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