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因為|《愛樂之都》總制作人：綜藝壓力很大，音樂劇“破圈”不能只靠專業人士

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【文/觀察者網 嚴珊珊 王濛】要把充滿張力與想象力的劇場藝術搬進錄影棚 ， 用短短幾分鐘展現平時要分上、下半場的故事的精華 ， 還要隔著屏幕盡量傳遞現場演出的環繞感與穿透力……在音樂類綜藝競爭激烈的當下 ， 獨辟蹊徑做一檔音樂劇競演綜藝 ， 面對的挑戰有很多 。
隨著東方衛視《愛樂之都》開播 ， 綜藝能否幫助音樂劇突破圈層、中文填詞與外國音樂劇的適配性、如何平衡音樂劇的專業性與綜藝的戲劇性 ， 成了人們熱議的話題 。
3月9日 ， 《愛樂之都》總制作人、東方衛視中心副總監施嘉寧接受了觀察者網專訪 ， 此前曾擔任《歡樂喜劇人》、《相聲有新人》、《極限挑戰》第五到第七季等節目總導演的他坦言 ， “這是一個特別難做的項目” ， 不僅因為原創綜藝壓力很大 ， 也因為劇場藝術和綜藝節目在呈現上有很多不同 。
【因為|《愛樂之都》總制作人：綜藝壓力很大，音樂劇“破圈”不能只靠專業人士】對于專業人士和圈外人士“混搭”的評分嘉賓陣容 ， 施嘉寧介紹道 ， 每個人的選擇都經過了仔細考量 。 比如廖昌永 ， 他是上海音樂學院院長 ， 在音樂劇演員培養方面很有話語權；而張雨綺作為影視演員 ， 不僅能從人物塑造和舞臺表現上提供建議 ， 也能站在普通觀眾和女性的角度給出反饋 。
“中國音樂劇的發展 ， 不能光靠這些十幾年來堅守在該領域的專業人士 ， 也需要圈外優秀人才來加持 。 ”施嘉寧相信 ， 這些不同行業嘉賓的加入 ， 能夠助力音樂劇“破圈” 。
以下為采訪實錄：
觀察者網：有人認為音樂劇很“小眾” ， 您認為音樂劇的目標受眾是什么群體？
施嘉寧
：我認為音樂劇不是一個高不可攀的的東西 ， 我也不認為它有多么“小眾” ， 因為音樂劇的出現本身就是面向大眾的 ， 就是因為希望把歌劇的樣態變得更加流行才有了音樂劇 ， 而且當下音樂劇的發展方向更加多元 ， 包裹了越來越多的藝術形式 。 比如 ， 現在百老匯最火的音樂劇《漢密爾頓》 ， 就是主要用嘻哈音樂來表現的 。
所以說 ， 音樂劇融入了方方面面的東西 ， 有音樂的部分 ， 有劇情的部分 ， 有舞蹈的部分 ， 其實它是一個特別通俗的藝術門類 ， 同時它也是在全世界范圍內最具有商業價值的舞臺劇表現形式 。
只是在國內 ， 音樂劇畢竟是個“舶來品” ， 它進入中國市場的年份比較短 ， 我們本土從業人員的經歷相對較少 ， 觀眾欣賞音樂劇的年份也比較短 ， 所以會讓大家覺得這個是一個相對“小眾”的藝術門類 。 其實我覺得未來隨著社會的進步 ， 從業者水平的提升 ， 音樂劇必然會成為一個接受度很廣的東西 。 其實在上海已經有這樣的苗頭了 ， 不然也不會有那么多的觀眾買票去看音樂劇 。
《愛樂之都》總制作人施嘉寧
觀察者網：節目中的競演曲目是如何選取的？節目制作過程中有遇到困難嗎？
施嘉寧
：“不忘本來 ， 吸收外來 ， 面向未來” ， 這是貫穿我們整個節目的邏輯 。 所謂“吸收外來” ， 就是第一賽段要呈現的內容 ， 因為音樂劇本身是一個“舶來品” ， 而我們本土音樂劇的發展只有短短十幾年的時間 ， 我讀大學時才剛剛有音樂劇專業 ， 以前是沒有的 。 所以我可能也是一邊讀大學 ， 一邊見證了音樂劇發展的歷程 。
但是 ， 音樂劇在國外已經發展了相當長的時間了 ， 它是從輕歌劇慢慢轉化為相對通俗的音樂劇 ， 其實有一脈相承的關系 。 所以我們覺得還是要從國外經典作品入手 ， 去開啟我們真正的中國原創音樂劇道路 。