收藏無需代勞
上海這幾年在當代藝術版圖上的崛起 ， 跟整個上海西岸藝術生態(tài)的完善不無關系 ， 而在西岸藝術走廊中 ， 余德耀美術館和劉益謙王薇夫婦的龍美術館尤其不可忽視 。 余德耀覺得 ， 西岸是通過頂層設計實現(xiàn)文化崛起的成功案例 ， 而他們有幸參與其間 ， 見證了其飛速發(fā)展 。
拿下飛機庫之后 ， 余德耀請日本著名設計師藤本壯介（Sou Fujimoto）對建筑重新進行設計改造 。 余德耀崇尚節(jié)能 ， 一開始就跟建筑師討論怎樣能夠比較環(huán)保地利用能源 。 “我們?nèi)慷疾挥每照{(diào) ， 就是因為通風設施做得好 。 我之前做畜牧業(yè) ， 每天跟風打交道 。 熱是一個引擎 ， 只要我們能疏導熱空氣往上走 ， 人感覺到的空氣就是一米兩米 ， 只要一直補充空氣來就不會感覺熱 。 ”即使住酒店 ， 他都會隨手關燈 ， 燈就是全球變暖的起源 。
因為想盡可能保留飛機庫的原貌 ， 改建比重建受限更大 ， 進度很慢 ， 經(jīng)濟和精神壓力都比較大 。 到了2014年5月開幕的時候 ， 余德耀的身體健康已經(jīng)出現(xiàn)不好的信號 。 “當時經(jīng)濟不好 ， 我在印度尼西亞的生意本身壓力也重 ， 又必須買很多的作品去展示自己的實力 。 而且因為我在中國大陸沒有生意 ， 完全不懂得怎么去和政府人員打交道 ， 所以就走了很多很多彎路 。 其實那個時候我這個癌在身體里面已經(jīng)開始長了 。 但當時不知道 ， 也沒有查 。 開幕的時候 ， 我口腔上面長了一百多個口瘡 ， 暴瘦了七八公斤 。 ”
從2004年介入收藏 ， 到2014年美術館成立 ， 被嚴培明言中 ， 正好交足十年學費 。
開幕即亮相 ， 圈里人都趕來看余先生到底收了多少好東西 ， 據(jù)說當時香港巴塞爾有一半的VIP都飛來了上海 。 藏品展的策展人是大名鼎鼎的芝加哥大學教授、美術史家巫鴻 ， 大家也想看看巫鴻挑選藏品的思路 。
張洹的《佛手》、孫原&彭禹的《自由》、黃永砯的《蛇塔》、徐冰的《煙草計劃》、沒頂公司的《平靜》、王廣義的《北京胡同的垃圾車》、隋建國的《地罣》、李暉的《門》楊福東的《黃小姐昨晚在M餐廳》……余德耀也有不少國際化的收藏 ， 比如Mona Hatoum、奈良美智或崔有讓 ， 但是他的收藏重心還是中國當代藝術 ， 從架上到攝影 ， 從裝置到雕塑 ， 線索十分清晰 。
▲《孫遜：讖語實驗室》展覽
他和巫鴻有個君子協(xié)定 ， “我說巫教授 ， 你做你的策展 ， 我不干涉 。 你要從我的藏品里面選任何一件 ， 或者你要借展 ， 你決定就可以 ， 我不參與 。 但是我的收藏 ， 你也不要參與 。 如果我買錯了 ， 你要告訴我 。 但是請讓我自己做決定 。 因為這個決定對我來說有一種成就感 ， 如果我要靠我的顧問或者學者朋友幫我決定什么可以買 ， 什么不可以買 ， 我就不會努力去學知識 ， 我必須保持我自己的獨立性 。 ”余德耀說 ， 雖然自己尊重知識和經(jīng)驗 ， 在決定是否收藏的那一刻 ， 他還是更相信第六感 ， 相信激情和強烈的感動 。
收藏就像扣鏈 ， 歷史脈絡上每一個重要的藝術家都是鐵鏈的一環(huán) ， 每個藝術家又有不同的階段 ， 哪里缺一環(huán) ， 補上了 ， 鏈條就逐漸完整起來 。
畢其功于一賈科梅蒂
讓余德耀美術館聲名鵲起的一役是“雨屋” ， 在此之前 ， 他只是在藝術業(yè)界有口碑 ， 但大眾對余德耀美術館的認知并不充分 。 “雨屋”開展的時候 ， 全上海的地鐵里都貼了“雨屋”的海報 ， 那些下著雨的房間的剪影照片更是在微博上掀起一陣傳播旋風 ， 二十多萬人涌進上海西岸的余德耀美術館展廳 ， 要一睹這個奇幻的互動展覽 。

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