書法作品|書法作品不敢掛上墻，問題出在這幾個關鍵筆畫上！稍加改動大變樣 |書法|筆勢論十二章|書法家

學書法的過程中都會遇到這樣一個問題，自己覺得書法寫得很不錯了，一掛上墻，問題百出，如同書法初學者似的。
首先你得明白一個問題。
掛上墻的字比較大，這對你的書法結構要求比較高。原來你寫小字的疏松結構，用來寫大字就壓不住紙了。
老書法家有一句話，要想大字好，中間窟窿眼兒要小。就是這個道理。
這還不夠，還要注意幾個筆畫上的要求。
王羲之在《筆勢論十二章》中說，橫貴乎纖，豎貴乎粗。這一點也是要注意的。很簡單的道理，豎寫粗了，字結構就顯得穩。
注意我說的這個穩，不是讓你寫的橫平豎直，而是重心穩，感覺穩。
還有一位老書法家也強調豎畫在結構上的作用。
他說，字之立體在豎畫。他的意思是，要通過豎畫來調整字結構的狀態。讓字體出現穩態，反奇為正。
書法作品能掛上墻，只是結構穩還不行，還要有趣味，字體舒展飄逸。這就要注意這幾個筆畫了。
老書法家說，趣之呈現在勾點，氣之舒展在撇捺。書法的趣味在勾點這些小筆畫上。字體飄逸舒展在撇捺這種筆畫上。
很多同學寫書法就是生搬硬套字帖中的字。很多字帖都是小字，你不加改變直接寫出大字，不出問題才怪。
你只有能清楚，每種點畫在書法結構中的作用，對字帖中的字稍加改變，效果就大大提高了。
有些人點畫功夫其實不怎么樣，但寫大字能掛上墻。其實就是掌握了這些筆畫的功能技巧，該粗的粗，該舒展的舒展。
大字遠觀的是結構，小細節容易被忽略。小字注重的是點畫功夫，結構反而弱一點也沒關系。
小字結構散一點也能看的過去，大字結構一散就沒法看了。

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結束語
書法作品不敢往墻上掛，不一定是筆畫功夫不過關。可能是不知道這些筆畫的功能技巧。
試著改變一下，同樣的字，效果就完全不一樣了。
【書法作品|書法作品不敢掛上墻，問題出在這幾個關鍵筆畫上！稍加改動大變樣】開始臨帖可以照原樣臨寫。但是寫到一定程度，就要學會試著改變書寫效果。這樣你臨帖的書法，才會變成自己的東西。你說呢？
原創作者：墨蟲

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