愛樂|阿云嘎《愛樂之都》《天賜的聲音》連播 “多重身份”展現(xiàn)歌者心聲阿云嘎|舞臺(tái)|身份|形式|流行歌

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近日，由阿云嘎參加的兩檔大熱音樂綜藝節(jié)目《愛樂之都》和《天賜的聲音》分別播出，節(jié)目中，他以多重身份展現(xiàn)歌者心聲，傳遞無(wú)盡能量。在《愛樂之都》里阿云嘎?lián)巍皭蹣分佟?，以扎實(shí)的表演功底在唱功、音樂領(lǐng)悟力等多個(gè)方面給予表演者幫助和意見。《天賜的聲音》里把擔(dān)當(dāng)制作人的音樂劇搬到了流行歌曲演出的舞臺(tái) ，還號(hào)召大家有機(jī)會(huì)親臨劇院感受音樂劇的魅力。一晚兩檔熱度超高的音樂綜藝連播，讓阿云嘎成為名副其實(shí)行走的“音樂劇” 。
首輪競(jìng)演舞臺(tái)劇目全部表演完畢后，《愛樂之都》第二期節(jié)目迎來《媽媽咪呀！》、《歌謠》、《羅密歐與朱麗葉》、《巴黎圣母院》四部音樂劇演員角逐A角席位。身為該節(jié)目的“愛樂助力官” ，表演前阿云嘎為了幫助汪卓成、張會(huì)芳兩位演員更好的詮釋復(fù)雜角色，指出需要用呼吸帶動(dòng)眼睛發(fā)光的表演方式，但最終因呈現(xiàn)時(shí)間過短《羅密歐與朱麗葉》舞臺(tái)發(fā)揮不佳，演出結(jié)束后阿云嘎又悉心地讓大家不要有心理負(fù)擔(dān) 。阿云嘎對(duì)待選手感同身受，鼓勵(lì)有加，采訪時(shí)他也表示：“這個(gè)劇最大的難點(diǎn)就是來龍去脈看不懂，要在最短時(shí)間內(nèi)表演全部?jī)?nèi)容，這需要研究和思考。 ”
很多人對(duì)音樂劇熟知是通過原創(chuàng)聲樂演唱節(jié)目《聲入人心》，這檔節(jié)目的大熱離不開阿云嘎強(qiáng)大的表演實(shí)力與舞臺(tái)感染力，也正是通過他的表演讓越來越多的觀眾認(rèn)識(shí)、關(guān)注到“音樂劇” 。近年來，阿云嘎也一直承擔(dān)著作為音樂劇演員的責(zé)任，讓更多人了解音樂劇、喜歡音樂劇、走進(jìn)劇場(chǎng)去感受這門藝術(shù) 。在《愛樂之都》整期節(jié)目中，每位演員表演完畢后，他第一時(shí)間向大家介紹對(duì)方出演過哪些作品，無(wú)論演員挑戰(zhàn)成功與否也都會(huì)為他們的精彩表現(xiàn)鼓掌喝彩。
【愛樂|阿云嘎《愛樂之都》《天賜的聲音》連播 “多重身份”展現(xiàn)歌者心聲】源于對(duì)舞臺(tái)的堅(jiān)持和熱愛，阿云嘎在《天賜的聲音》作為“飛行音樂合伙人”為舞臺(tái)注入了不同的音樂魅力。以音樂劇的表演形式帶來自己作曲的歌曲《兄弟》，這首歌選自音樂劇《在遠(yuǎn)方》，這是阿云嘎以主創(chuàng)身份參與的首部音樂劇，在劇中身兼主演與作曲雙職。而搭檔張韶涵還原《羅密歐與朱麗葉》經(jīng)典場(chǎng)景中，他以戲中人的形式身著華麗禮服穿梭在不同場(chǎng)景中，呈現(xiàn)出一個(gè)有戲有歌的舞臺(tái) 。表演結(jié)束后，在場(chǎng)的樂評(píng)人、音樂合伙人都給予了阿云嘎高度的贊賞。被問到為何用這種形式表演，阿云嘎直言：“我是一名音樂劇演員，不管走到哪個(gè)舞臺(tái)我都想用音樂劇帶給觀眾溫暖和歡笑，我也希望更多的人通過這首歌走進(jìn)劇院，哪怕是一個(gè)人，我都覺著是一件很幸福的事情。我也想告訴大家音樂劇不止有古典和美聲，他可以用任何一種形式去表達(dá) 。 ”

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愛樂|阿云嘎《愛樂之都》《天賜的聲音》連播 “多重身份”展現(xiàn)歌者心聲