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生活|婚戀劇創(chuàng)作要直擊社會熱點

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近期 ， 《相逢時節(jié)》《我們的婚姻》《余生 ， 請多指教》《婚姻的兩種猜想》《心居》等多部婚姻家庭主題都市劇熱播 。 其中在湖南衛(wèi)視剛剛收官的《婚姻的兩種猜想》聚焦“30+”年齡群體的婚戀故事 ， 引發(fā)了觀眾的情感共鳴 。 這部劇的總制片人羅勁松日前在接受采訪人員采訪時表示 ， 婚戀劇想要獲得創(chuàng)作上的成功 ， 創(chuàng)作上要直擊社會熱點 ， 表達上要切合當下語態(tài)和反套路的講述 。
聚焦“30+”年齡婚戀故事
《婚姻的兩種猜想》聚焦職場人士的婚戀狀態(tài) ， 以輕喜劇的方式透視當下的兩性情感問題 。 劇中 ， 精英白領沈明寶和IT工程師楊爭都達到了適婚年齡 ， 二人在相親認識、彼此評估之后 ， 由于感覺合適而很快組建了家庭 。
羅勁松表示 ， 在創(chuàng)作之初 ， 自己作為制片人就要進行理性設計 ， 精準把握社會現(xiàn)象 ， 要想好反映什么樣的社會話題和人群關系 ， 要與編劇和導演達成深度共識、默契配合 ， 才能展現(xiàn)作品的正向娛樂和社會關懷價值 。 他介紹 ， 這部劇耗時最多的是在劇本籌備上 ， 從2018年開始打磨 ， 前后花了兩年時間 。 在故事的設定上 ， 緊抓社會熱點——快節(jié)奏生活、“30+”年齡焦慮的當下 ， 很多人選擇追求高效率的婚姻模式 ， 以結婚為目的快速戀愛 ， 而且雙方各方面越匹配越好 ， 這也成為普遍存在的時代現(xiàn)象 。 他說：“現(xiàn)在年輕人的社會壓力已經(jīng)很大了 ， 我就想能不能換一種方式來表達 ， 用喜劇來呈現(xiàn)這些話題 ， 讓觀眾看起來別那么累 。 ”
符合年輕人的語言表達
羅勁松表示 ， 喜劇是《婚姻的兩種猜想》有別于一般婚姻家庭劇的特點 ， 但喜劇也只是一種表達方式而已 ， “這部劇的內(nèi)核還是探討女性在婚姻關系中的自我成長、平衡、面對與適應 。 看似有一些荒誕的表達形式 ， 但內(nèi)核是真實接地氣的 ， 要讓觀眾感同身受 。 ”
羅勁松介紹 ， 這部劇是要探討女性在婚姻關系中的二次成長 。 圍繞這一中心 ， 在情節(jié)設計上深入職業(yè)女性的婚戀故事、家庭模式、婆媳關系等多個議題 ， 同時在生活化敘事中融入了喜劇的手法 。 羅勁松強調(diào) ， 創(chuàng)作內(nèi)容的一切都要來源于生活 ， “語態(tài)可親是第一步 ， 故事堅實才是根本 。 ”劇中 ， 丈夫與妻子、閨蜜之間、婆婆跟娘家媽、同事之間的說話都是在“互相懟”的狀態(tài) ， 同時經(jīng)常加入“甘蔗男”“鋼鐵直男”這些網(wǎng)絡語言 ， 這不僅僅是為了逗趣 ， 而是為了與當下的語境貼近 ， 因為這就是年輕人常用的語言 ， 很生活、很親切 。
“婆媳大戰(zhàn)”不落俗套
【生活|婚戀劇創(chuàng)作要直擊社會熱點】在都市婚戀劇中 ， 婆媳關系永遠是繞不開的話題 。 《婚姻的兩種猜想》在這方面的處理上沒有落進“婆媳大戰(zhàn)”的俗套 ， 而是以立足人物、緊貼生活的方式深化看點 。 羅勁松介紹 ， 從觀感上來說 ， 這部劇開篇先來了一個“欲揚先抑” ， 情節(jié)轉(zhuǎn)折讓人意想不到 ， 這樣的處理也是基于當下的社會現(xiàn)實 。 羅勁松說：“今天的‘婆婆’年齡大多在50歲到70歲之間 ， 她們都是自立自強、有獨立女性的精神 。 所以說 ， 《婚姻的兩種猜想》在人物塑造時從普通人行為模式的正常邏輯出發(fā) ， 拒絕臉譜化、標簽化 ， 同時注重聚焦、放大人物身上的優(yōu)點 ， 引導觀劇的婆媳換位思考 ， 實現(xiàn)了弱化矛盾、傳遞溫情的效果 。 ”