失蠟法|錢幣鑒賞：唐宋鑄母及失蠟法鑄造工藝探究 |馬踏飛燕|青銅器|失蠟法

甲午已至，交口提及。馬踏飛燕，成為熱詞。漢代是我國開疆拓土、抵御外奴的輝煌年代，就在這樣的時代背景下，出現(xiàn)了一批非常精美的雷臺漢墓青銅陪葬器物。其中最令人贊嘆的，就是舉世聞名的
[馬踏飛燕] 。
【失蠟法|錢幣鑒賞：唐宋鑄母及失蠟法鑄造工藝探究】
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探尋其詳，據(jù)百度權(quán)威文庫記載：“馬踏飛燕”又名“馬超龍雀”、“銅奔馬” ，為東漢青銅器， 1969年出土于甘肅省武威市雷臺墓。東漢時期鎮(zhèn)守張掖的軍事長官張某及其妻合葬墓中出土，現(xiàn)藏甘肅省博物館。
“馬踏飛燕”身高34.5厘米，身長45厘米，寬13厘米。 “馬踏飛燕”自出土以來一直被視為中國古代高超鑄造業(yè)的象征。形象矯健俊美，別具風(fēng)姿。駿馬昂首嘶鳴，軀干壯實(shí)而四肢修長，腿蹄輕捷，三足騰空、飛馳向前，一足踏龍雀。一匹軀體龐大的馬踏在一只正疾馳的龍雀背上，小龍雀吃驚地回過頭來觀望，表現(xiàn)了駿馬凌空飛騰、奔跑疾速的雄姿。其大膽的構(gòu)思，浪漫的手法，給人以驚心動魄之感，令人叫絕。漢代雕塑造型藝術(shù)家巧妙地用閃電般的瞬間造型，將一只凌云飛馳、驍勇矯健的天馬表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出漢代奮發(fā)向上、豪邁進(jìn)取的精神。漢代工匠想象力之卓越、構(gòu)思之新穎以及銅鑄工藝運(yùn)用之巧妙，都令人驚嘆不已。它所具有的蓬勃的生命力和一往無前的氣勢，更是中華民族的象征。
這件名揚(yáng)中外的青銅工藝珍品，出土后被送到故宮博物院修復(fù) ，腹內(nèi)鑄造時的泥子早已掏出。因?yàn)榘涯嘧犹统鰜砗?，它才可以站立，這充分顯示了古人的聰明智慧。這匹掉鬃、斷尾、頸部滿是孔洞的銅奔馬經(jīng)過精心修復(fù)不僅將馬的奔馳與燕的飛翔的動態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)了駿馬和飛燕爭先的動人瞬間。馬踏飛燕業(yè)已作為中國旅游的標(biāo)記，蜚聲中外。其寧靜致遠(yuǎn) ，以靜制動，厚積薄發(fā)的民族精神也得以在內(nèi)斂中體現(xiàn) ，在含蓄中發(fā)聲。
雷臺墓的年代應(yīng)該是東漢末期，也就是公元186年-220年之間。 ”距今1800年上下。而這種精細(xì)傳神的青銅器鑄造工藝和神韻還可以上溯到距今5000年左右的商周時期。例如，三星堆青銅器、曾侯乙編鐘等等。這些精細(xì)的青銅器并不是一般常用的翻砂鑄造法產(chǎn)生的，資料表
明，歷史上，我國的鑄造工藝，在東南、西南部地區(qū) ，可能同時存在優(yōu)于翻砂法的失蠟法。
據(jù)載：用地坑造型，模料由蠟和牛油配制，造型材料用石灰三合土和炭末泥，所用蠟料和銅料的比為一比十。金屬液通過槽道澆注。對于批量大的器件，為提高工效，先把蠟片在樣板上壓印出花紋，再拼接成模。《宣德鼎彝譜》載明代鑄宣德爐用黃蠟作模坯。有些鼎、爐需要量大，當(dāng)已應(yīng)用此法。大量史實(shí)表明，失蠟法在中國持續(xù)不斷地應(yīng)用。
失蠟法是一種鑄造青銅等金屬器物的精密方法。做法是，用蜂蠟做成鑄件的模型，再用別的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加熱烘烤后，蠟?zāi)Ｈ咳刍魇?，使整個鑄件模型變成空殼。再往內(nèi)澆灌溶液，便鑄成器物。以失蠟法鑄造的器物可以玲瓏剔透，形成鏤空的效果。失蠟法鑄造，在我國有悠久的歷史。湖北隨縣曾侯乙墓，出土的青銅尊、盤，是我國目前所知最早的失蠟鑄件，時代是在公元前五世紀(jì) 。
脫蠟法在中國的歷史要追溯到春秋戰(zhàn)國時期，最早采用脫蠟法鑄造的青銅

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失蠟法|錢幣鑒賞：唐宋鑄母及失蠟法鑄造工藝探究