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人物|《人世間》：中國故事的力量

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作為開年大戲 ， 《人世間》在央視綜合頻道播出后廣受好評 。 作品聚焦上世紀六七十年代到世紀之交的東北老工業區 ， 通過“周家”兄妹三人的主視角展開了一幅歷時半個世紀的社會圖景 ， 呈現了一部波瀾壯闊又感人至深的平民史詩 。 可以說 ， 《人世間》講述了當代歷史進程中的“中國故事” 。
【人物|《人世間》：中國故事的力量】中國故事 ， 是屬于中國人的故事 。 中國人自古講“家是小國 ， 國是大家”；中國人的故事 ， 就是關于中國家庭和中國社會的故事 。 《人世間》通過工人家庭的變化映射社會變遷 。 劇中以吉春市光字片區老工人周志剛支援“大三線”建設的故事作為楔子 ， 引出上世紀六七十年代城鎮工人共時性的互動：放棄城市戶口支教山村的周蓉 ， 遠走兵團建設邊防的周秉義 ， 以及撿起醬油廠鐵飯碗的周秉昆 。 一個普通的五口之家 ， 被切割成三個發生在西北、西南和東北的故事模塊 。 各具地域性特色的三個故事模塊 ， 共同構成了上世紀七十年代中國社會的“寫真” 。
在文藝領域娛樂化、市場化的今天 ， 許多影視劇傾向于都市戀情題材或者穿越題材 。 許多人沉醉于那些虛擬景觀 ， 失去的卻是與現實交鋒的勇氣 ， 而后者正是《人世間》中澎湃的現實主義基調 。 正如羅曼·羅蘭所言：“缺乏理想的現實主義是毫無意義的 ， 脫離現實的理想主義是沒有生命的 。 ”我們從《人世間》里無疑看到了這種現實主義精神 ， 它毫不諱言家庭中的矛盾和社會中存在的問題 。
在情節推進中 ， 西北、西南和東北三個小故事模塊合三為一后 ， 當觀眾們以為“家庭團圓”的下一篇章會是一切順利的開端 ， 現實主義的催化劑又一次發揮作用——人物身份的不斷變化中 ， 上世紀八九十年代的敘事卷軸徐徐展開：周蓉的婚姻面臨破碎 ， 周秉義的工作屢屢碰壁 ， 而周秉昆從個體戶模范到鋃鐺入獄 ， 讓觀眾們在唏噓之余感受到了平凡人真實的命運軌跡 。 這讓人感覺 ， 人物不是活在虛構的故事中 ， 而是確實存在于我們曾經歷過的現實中——他們存在過 。 這一階段的故事 ， 投射出當時社會上對傳統價值的迷失 。 無論是來自西北兵團、西南深山還是東北工廠 ， 曾經的道德律令失效于市場化的物質浪潮 ， 新的社會倫理正在打破曾經的理想與美好 。
劇情高潮過后 ， 迎來的是劇中氛圍的低谷 。 紛亂的生活以平靜結尾 ， 周秉昆和周秉義月下酌酒 ， 讓觀眾走馬燈式地閃回那些或悲或喜的瞬間 。 雖然《人世間》打破了很多面理想的鏡子 ， 但那些美好回憶總能更明亮地投射出劇中人物積極的一面：當周秉昆面臨意外的牢獄之災 ， 法庭上他的真誠陳述仍讓無數觀眾熱淚盈眶 。 這種現實主義所彰顯的積極性 ， 并非由于“臉譜化”描繪 ， 而是來源于現實之中人性最深處的光輝 。 這種光輝從物是人非的時空變遷中來 ， 從人與人的誠摯交流和坦誠相待中來 ， 從一次次悲歡離合、生離死別中來 ， 匯集于觀眾心中 ， 讓觀眾對作品有了深刻印象 。
整部電視劇如同被攥起又展平的紙張 ， 觀眾們也隨著劇情的起伏 ， 從不斷為人物揪心到最終安然平靜 。 《人世間》給觀眾留下的不是人物的孰對孰錯 ， 而是見識過大風大浪后的坦然和欣慰 。 觀眾從中收獲的不是一時的快感 ， 而是持之以恒的力量 。 “以小切口反映大主題、小人物反映大時代、小故事反映大道理” ， 這部劇將中國人民面對生活的真誠與勇氣表現得淋漓盡致 。 正是這樣質樸而真誠的中國故事 ， 讓大家跟著劇情 ， 重走改革開放之路 ， 深刻領會中國人民艱苦奮斗的偉大壯舉 ， 并以實干精神助力中華民族的偉大復興 。