|“觀看的方式——山東當(dāng)代繪畫研究展”山東美術(shù)館展出 |山東美術(shù)館|展覽|文化和旅游

齊魯晚報(bào)?齊魯壹點(diǎn)采訪人員劉雨涵
“觀看的方式——山東當(dāng)代繪畫研究展”自3月8日在山東美術(shù)館開展以來，在學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)普及等方面均取得了良好的社會(huì)反響，這是山東美術(shù)館自主策劃并積極實(shí)施的又一學(xué)術(shù)性精品展覽。此次展覽是文化和旅游部2021年全國美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃入選項(xiàng)目。展覽共計(jì)展出作品56件，涉及中國畫、油畫、版畫、水彩、綜合材料等不同的美術(shù)門類。展覽聚焦于“觀” ，通過審視的方式，關(guān)注自我、窺見個(gè)體與周圍的關(guān)系。

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步入展廳，展覽的空間布局別具一格， “觀我”“觀物”“互觀”的垂蔓突出顯眼，不僅營造了層次分明、錯(cuò)落有致的空間感，也使觀者直觀地感受到展覽作品與氛圍設(shè)計(jì)之間的互動(dòng)關(guān)系。通過新穎富有創(chuàng)意的展示方式和對(duì)山東籍藝術(shù)家繪畫作品新的研究和闡釋，使公眾在參觀中激發(fā)新的感知，為本土藝術(shù)家的研究和傳播提供了新的策劃方向。

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據(jù)本項(xiàng)目策展人宜小詩介紹，展覽策劃始于對(duì)“圖像時(shí)代”的思考——在信息化時(shí)期，人們逐漸習(xí)慣于通過圖像來完成對(duì)世界的認(rèn)知和把握，那么在“圖像化”的今天，作為“圖像”的繪畫如何更好申明價(jià)值？本次展覽以“觀看的方式”為題，以受眾視角為切入點(diǎn) ，以山東美術(shù)館藏作品為主要依托，以山東籍藝術(shù)家繪畫作品為結(jié)構(gòu)和展示方式，結(jié)合山東本地的地域文化特點(diǎn)和美術(shù)館工作實(shí)際，嘗試?yán)砬逭褂[開放過程中“觀者”、“作者”及“作品”之間的關(guān)系，逐步建構(gòu)繪畫作品的幾種主要觀看方式及其特點(diǎn)、意義。
展覽中，既有古代神話又有現(xiàn)代思考，帶領(lǐng)觀眾與作者一起穿越古今；既有湖光山色又有花鳥魚蟲，審視江河氣勢、品味自然生機(jī)；既有技術(shù)剪影又有生活片段，展現(xiàn)技術(shù)美感、感受流行共鳴。策展人宜小詩表示，這一策劃項(xiàng)目，試圖站在圖像時(shí)代的大背景下，實(shí)現(xiàn)對(duì)本地區(qū)藝術(shù)資源的整合與推介，思考如何培養(yǎng)引導(dǎo)觀眾、關(guān)懷研究藝術(shù)家、還原繪畫藝術(shù)史，逐步嘗試建構(gòu)能夠?qū)Ξ?dāng)代美術(shù)館的開放運(yùn)行和展覽策劃定位有益的長遠(yuǎn)學(xué)術(shù)課題，一定程度上能夠啟發(fā)美術(shù)館工作者的思考與實(shí)踐，繼而提升展覽品質(zhì) ，增強(qiáng)服務(wù)能力。

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溫興興《天鵝湖》（180x240cm 油畫 2014）
展覽受到美術(shù)界的高度關(guān)注，也成為青年策展人與藝術(shù)家間深度交流的磁場。山東美術(shù)館館長楊曉剛指出：“山東美術(shù)館長期重視對(duì)青年人的培養(yǎng)和扶持，通過展覽、收藏、研究等形式鼓勵(lì)具有創(chuàng)新性、學(xué)術(shù)性的文化藝術(shù)創(chuàng)造。截至目前，山東美術(shù)館的青年策展人三度入選文化和旅游部‘全國美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃’ 。今后工作中，我們將繼續(xù)為青年人搭建平臺(tái) ，支持和助力他們的成長成材。 ”
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至4月7日。
【|“觀看的方式——山東當(dāng)代繪畫研究展”山東美術(shù)館展出】（通訊員胡敬愛）

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