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銀 川 晚 報 官 方 文 化 微 信 平 臺 ｜第1072期
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壺蓋子邊緣的鏨刻工藝 。
人們經常追求完美 ， 但有時候 ， 殘缺比完美更能體現情感 ， 就像鋦瓷技藝一樣 。 作為一名鋦匠 ， 張兵修補過無數殘破的器物 ， 那些經過練泥、制胚、施釉、繪彩、窯燒等一系列工序形成的瓷器 ， 一旦破碎無法還原 ， 就只能通過鋦活拼補 。 鋦瓷會留下痕跡 ， 但張兵深感 ， 就是這種不完美 ， 給器物帶來更多可能性 ， 也承載了人們的惜物之心 。
“常活”與“秀活”
張兵的爺爺以前就會修各種鐵器 ， 這手藝以一份記憶沉淀在張兵的心里 ， 后來他逐漸了解到鋦瓷這門手藝 ， 大約七八年前 ， 張兵干脆跑到山東學習鋦瓷 。
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張兵 。
“鋦瓷的發源地就在山東 ， 周邊河南、河北有很多鋦瓷手藝人 。 ”張兵說 ， 鋦瓷和文物、古董修復有相似之處 ， 它們都講究“修舊如舊” ， 不過文物、古董修復是要看不出痕跡 ， 而鋦瓷的痕跡不僅明顯 ， 上面還大有文章 。 如今山東等地的集市上還有些會鋦瓷的老人 ， 幫別人修補器物 ， 這種修補是常活 ， 主要以實用性為主 ， 修得比較粗 。 還有一種行活 ， 也叫秀活 ， 修得很細 ， 而且要講究審美 ， 屬于一種藝術加工 。
【匠人|壹度｜器物重生！看銀川鋦瓷匠人如何留住歲月的殘缺之美】張兵的工作室里 ， 有一個用磨盤改造的茶臺 。 磨盤本身有一處斷裂 ， 張兵用鋦釘把它固定在一起 ， 使用過一段時間 ， 鋦釘表面生銹 ， 顯得更加自然 。 “這樣的就是常活 ， 像這個磨盤 ， 沒必要修得太細 ， 修精致了反而不和諧 。 ”他說著 ， 又找出一張修過的紫砂壺照片 ， 壺蓋的破損被一塊銀覆蓋 ， 上面還沿著原先的圖案進行了鏨刻 ， 將壺蓋上的竹葉補充完整 。 由于不同材料的拼接 ， 使得紫砂壺更有設計感 。 “這種行活 ， 就要修得精致 ， 修得美 ， 讓人能夠欣賞 。 ”
把記憶鐫刻下來
盡管鋦瓷有粗細之分 ， 但具體到某件器物的修補上 ， 界限也不是特別明顯 。 張兵說 ， 之前有個畫家將自己喝茶的陶碗送來修補 ， 這件陶碗因為本身古樸 ， 加上碗邊防燙手纏繞的線繩浸滿了茶漬 ， 而且蓋子已經裂了好幾塊 ， 看起來非常破舊 。 不過 ， 張兵也并沒有完全按照常活那樣 ， 粗略地修正一番 ， 而是用上了他會的幾乎所有的工藝 。 “裂縫上了鋦釘 ， 蓋子內沿做了包邊 ， 蓋子上把手修牢 ， 又在修補痕跡處做了鏨刻……”張兵介紹 ， 這個蓋子 ， 該粗的粗 ， 該細的細 ， 整體修好后 ， 依然是舊的 ， 但卻多了一些韻味 ， 感覺比新的更美 。
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壺蓋子上精細的鋦活 。
“這個畫家說陶碗用順手了 ， 都不舍得扔 。 ”張兵說 ， 鋦瓷就像一個紐帶 ， 連接著器物和人 ， 承載著使用者的情感與記憶 。 即便有裂痕 ， 修復后就像把這份記憶鐫刻下來 。
匠人的耐心與智慧
俗話說“沒有金剛鉆 ， 不攬瓷器活” ， 這話說的就是鋦瓷 。 張兵找出自己的金剛鉆 ， 大小像一支筆 ， 在瓷器上打眼就靠這個 。 接著 ， 他又找出一個像二胡弓一樣的工具 ， 套在金剛鉆上左右拉動 ， 鉆頭便在瓷器上打出一個小孔 。 “我剛才用的是過去老匠人的工具 ， 打得比較慢 ， 現在都不這樣打孔了 。 ”張兵說 ， 盡管現在有更先進的工具 ， 但打孔這個環節依舊是對匠人的考驗 ， 因為有些瓷器很薄 ， 只有兩毫米左右的厚度 ， 一不小心 ， 就可能打穿或者炸裂崩瓷 ， “初學者有的是打壞的 ， 即便是手藝成熟 ， 這個時候也不能走神 。 ”
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