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北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展

美術(shù)畫展北京畫院

北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展
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展覽海報
3月25日，由北京畫院主辦的“延安→北京：北京畫院院史研究展之一”在北京畫院美術(shù)館正式開展 。今年，在紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年之際，北京畫院特別開啟了院史研究專列，第一站就從延安出發(fā)，回溯北京畫院與延安之間一段特殊的情緣 。
北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展
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1942年延安文藝座談會代表合影 吳印咸攝
1942年5月2日至5月23日，毛澤東親自主持召開了延安文藝座談會并在會上做了兩次重要講話 。1943年10月19日，《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）在《解放日報》上正式全文刊登 。毛澤東在《講話》中指出了文藝創(chuàng)作“為群眾的問題”和“如何為群眾的問題”，不僅從根本上改變了當(dāng)時延安革命根據(jù)地藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點和方向，影響并塑造了延安藝術(shù)家群體的獨特風(fēng)格，同時也將“為人民群眾創(chuàng)作”的文藝運動推向全國，成為日后新中國藝術(shù)創(chuàng)作的根本指導(dǎo)方針，引領(lǐng)著中國文藝的發(fā)展方向 。
北京畫院|一輛從延安到北京的專列：北京畫院開啟院史研究展
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莊言 前線 黑白木刻12cm×11.5cm無年款
延安文藝座談會之后，作為延安藝術(shù)人才聚集地的魯迅藝術(shù)學(xué)院也成為實踐“為人民群眾創(chuàng)作”的先鋒陣地，開始探索更加適合群眾的藝術(shù)創(chuàng)作主題和表現(xiàn)形式 。群眾形象、百姓生活、新的政策等素材在《講話》精神的引領(lǐng)下開始形成延安地區(qū)主要的藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容，“剔黑成白”也逐漸成為延安版畫創(chuàng)作者的共同風(fēng)格特點 。
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莊言 前線歸來 黑白木刻12.5cm×9.5cm 1939年
在當(dāng)時的延安，生活條件和創(chuàng)作環(huán)境都很艱苦，油畫和國畫等創(chuàng)作材料非常稀缺，但木刻版畫所需的原材料可取自當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的梨樹，只需就地取材截一段梨樹，鋸成板，再用石頭磨平，幾把木刻刀和梨木板就能自畫自刻，還可以利用中國傳統(tǒng)的印刷方法，快速印出張張相同的木刻畫，第一時間將畫作送到工農(nóng)兵手中，成為敵后抗敵宣傳的重要力量 。
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鄒雅 攻城 黑白木刻24cm×10.5cm 1944年
木刻版畫黑白色彩對比鮮明，畫面語言生動寫實，利于突出敘述性 。為了方便群眾理解、使作品更加貼近群眾的藝術(shù)審美偏好，延安的藝術(shù)創(chuàng)作者們不斷探索新的創(chuàng)作手法，從對西方版畫現(xiàn)實主義風(fēng)格的學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)向借鑒中國民間藝術(shù)形式，融入中國年畫、剪紙等民間藝術(shù)元素后創(chuàng)作了大量反映革命生活的版畫作品，在注重結(jié)合作品內(nèi)容與表現(xiàn)風(fēng)格的基礎(chǔ)上形成了獨特的時代風(fēng)格，宣傳革命的同時也提升了作品的藝術(shù)力量 。
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鄒雅 一支槍（5）（6 ) 黑白木刻10cm×9.5cm 1941年
談到本次展覽策劃理念時，北京畫院院長吳洪亮介紹說：“1957年，在周恩來總理的關(guān)懷下，北京畫院成立 。前期藝術(shù)家的組成（含特聘畫家）大致可分為三類：一是曾活躍在北京畫壇的藝術(shù)名家；二是來自革命隊伍的美術(shù)工作者；三是各藝術(shù)院校畢業(yè)或北京畫院自己培養(yǎng)的優(yōu)秀人才 。而從延安來到北京畫院的藝術(shù)家，據(jù)我們現(xiàn)在統(tǒng)計至少有八位：莊言、崔子范、鄒雅、田零、辛莽、張仃、劉迅、夏風(fēng) 。”