因為看過幾部歷史影視劇 ， 其手法基本上都是大同小異 。 所以 ， 我想作為一個歷史愛好者角度 ， 總結(jié)一下歷史影視劇的寫作方法 。 《清平樂》這部影視劇也不外如此 。
雖然對這部電視劇我只看過一集半 ， 但我可以通過電視劇內(nèi)容介紹明了一些劇情 。 當(dāng)然 ， 這是在我想評論這個“現(xiàn)代編劇利用一些人的情懷而特制的劇情”的時候 ， 去做的一件事情 。 讓我看電視劇我實在提不起精神來 。
影視劇劇本寫作常用做法
雖然這部劇沒看過 ， 但我癡長42年 ， 歷史劇也看了不少 。 所以 ， 歷史劇的基本寫作手法是懂得一些的 ， 例如：
手法一：因為現(xiàn)代影視劇編劇秉持一種“沒有感情戲就不可能有人看”的觀念 。
所以 ， 歷史劇往往就是“言情劇”或?qū)m斗劇 ， 或兩者兼而有之 。
女性比重、情感戲會上升許多 ， 特別是宋朝這個“陰柔化”的朝代 ， 女兒情肯定比較高 。 比如福康公主 ， 也就是電視劇中的趙徵柔 。 后半部分都是她在悲情地與言官們對抗 ， 其實 ， 她在歷史上的分量輕得微不足道 。 但為的就是“感情戲攏人”其分量在后期不比趙禎差 ， 基本上可以總結(jié)為“趙徵柔的情感世界” 。

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手法二：預(yù)備捧的人 ， 那就捧到底 ， 對于被捧的人的政敵那就貶到底 。
要捧的這個人往往是影片的投資者 ， 或?qū)а莸臍v史觀；或者符合大部分人的歷史觀或歷史趨勢 。 對于前者李鴻章的幾部影視劇就很有代表性 ， 例如走向 ， 就結(jié)合了投資者、導(dǎo)演、編劇的歷史觀 ， 而且也契合當(dāng)時某些思潮 。
那么 ， 《清平樂》這部影視劇 ， 完全是兜售一種“沒有歷史責(zé)任感下的虛假和平紅利” ， 讓人們覺得只要安心賺錢 ， 管什么歷史責(zé)任、朝廷尊嚴 ， 一切都可以放棄的歷史觀背后創(chuàng)造的“華麗” 。
幽云十六州的哭泣 ， 沒人去關(guān)心；西北地區(qū)的哭豪 ， 沒人去關(guān)注 。 只在乎哼哼唧唧的詩詞歌賦、華麗的服飾 。 然而 ， 這一切在“叢林法則”下一文不值 ， 敵不過金戈鐵馬 ， 在虛幻的“文化盛景”下 ， 人們失去了“進取心” ， 只要能夠自己好 ， 什么都可以不管不顧 。
既然要捧 ， 就要捧得徹底 ， 比如“狄青之死”和岳飛是一樣的 ， 秦檜一個人是不敢殺死岳飛的 。 同理 ， 狄青如果沒有趙禎的“視而不見”“有意調(diào)理狄青” ， 狄青也不會成年累月地被比自己低幾級的文人侮辱、對其人身攻擊也不會肆無忌憚 。 因此 ， 狄青的死趙禎罪責(zé)難逃 。

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那么 ， 既然要捧趙禎 ， 就需要找一件事凸顯趙禎的無奈 。 那么 ， “趙徵柔、梁懷吉、李瑋及其母親李楊氏”的故事就成為描摹對象 。
最后略微提一下其他影視寫作手法 ， 諸如：
手法三：因為要“立體展現(xiàn)”人性 ， 往往是壞人干好事；好人干壞事兒 。
手法四：為了“突出對立”“故事連貫”往往截取、嫁接歷史 。 例如截取野史故事 ， 同時 ， 他人的事嫁接到主人公身上；或者主人公提前做了某事 ， 比如六十歲做的事提前到三十歲 ， 反之也成立；或者根據(jù)主人公的歷史形象虛擬一些故事 。
說完 ， 我們再轉(zhuǎn)回頭繼續(xù)談影視寫作手法的第二點 ， 即“捧人就要捧到底 ， 如果被捧的人實在有弱點 ， 那就找一個無奈去給這種弱點作解釋” 。 在這種情況下 ， 歷史影視劇中的人物往往不是歷史人物而是現(xiàn)代人物！影視劇的表演 ， 被捧的一方也是按照現(xiàn)代觀念去做的 。

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