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年代|標(biāo)點(diǎn)的“命運(yùn)”

小說果夫標(biāo)點(diǎn)標(biāo)點(diǎn)符號句號制造敘事眼睛年代寫作詩歌安德烈·梭勃

一個人學(xué)會識文斷字 ， 必然繞不開標(biāo)點(diǎn)符號 。 這件事像是“小兒科” ， 但貌似初級的東西往往未必簡單 。 標(biāo)點(diǎn)符號是由點(diǎn)號、標(biāo)號、符號三大類 ， 共16項組成 ， 但這屬于過時的常識 。 茲舉一例 。 當(dāng)下詩歌的形式 ， 通常是只分行 ， 而無標(biāo)點(diǎn) ， 那么 ， 寫詩評若引用詩歌段落和句子 ， 如何區(qū)分行與行的間隔？于是便多出了“/” ， 即分隔號 。 我也是在涉及詩評寫作之后才知道的 。
無論如何 ， 著書行文中有沒有標(biāo)點(diǎn)符號 ， 肯定是不一樣 。 妙用標(biāo)點(diǎn) ， 作用神奇 。 前蘇聯(lián)作家安德烈·梭勃里給《海員報》寄去一篇小說 ， 頗見才華 ， 但層次雜亂 。 令人生畏 ， 老編輯布拉果夫攬活 ， 改了通宵 ， 同事們讀了 ， 驚嘆近乎完美 ， 問其秘訣 ， 布拉果夫回答 ， “完全是標(biāo)點(diǎn)符號功勞 ， 它們好比音符 ， 牢固地縛住文章 ， 免其散落” 。 雨果當(dāng)年寫出《悲慘世界》 ， 寄給出版商未見回音 ， 寫信去問 ， 只畫了個大大的“？” ， 出版商復(fù)信 ， 也只寫“！” 。 這部傳世名著的問世過程中 ， 標(biāo)點(diǎn)堪稱點(diǎn)睛之筆 。
古時的中國 ， 句讀俗稱“斷句” ， 是文言文閱讀的入門 ， 也是文辭休止、行氣與停頓的特有方式 ， 虛字往往起到的就是標(biāo)點(diǎn)作用 。 也由此產(chǎn)生了值得玩味的傳說典故 。 比如 ， 明人解縉把誤寫的唐人王之渙的《涼州詞》一詩 ， 用與原詩不同的斷句改成詞 ， 躲過一劫 。 還有 ， “下雨天留客天留我不留” ， 為我所需 ， 不同的斷句 ， 意思滿擰 ， 多少年來 ， 一直引人津津樂道 。
行文運(yùn)筆 ， 最常用也最不起眼的是逗號 ， 有人習(xí)慣于一“逗”到底 ， 讀起來潦潦草草絮絮叨叨 ， 不說缺乏講究 ， 至少是偷懶省事 。 句號的待遇就不一樣了 ， 海明威善用句號制造敘事意味 ， 隨便翻開他的小說 ， 可發(fā)現(xiàn)里面句號遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過逗號 ， 比如《拳擊家》：“尼克揉揉眼睛 。 腫起了一個大疙瘩 。 準(zhǔn)保眼圈發(fā)青了 。 已經(jīng)感到痛了 。 板閘工那個混賬小子！他用手摸摸眼睛上的腫塊 。 哦 ， 還好 ， 只不過一只眼圈發(fā)青罷了 。 他總共就受這么點(diǎn)傷 。 這代價還算便宜 。 他希望能看見自己的眼睛 。 可是水里照不出來 。 ”句號的“魅力” ， 很快引來中國小說同行的東施效顰 。 有人無論寫什么 ， 都是一“句”到底 ， 乍讀 ， 似覺出某種陌生化效果 ， 再讀就會發(fā)現(xiàn) ， 那效果不過是紙面浮塵 ， 平庸、造作 ， 讓人生倦 。
嘆號 ， 俗稱感嘆號或驚嘆號 ， 負(fù)責(zé)表達(dá)寫作者的特定語氣和情緒；在非常時期 ， 使用率極高 ， 是可以理解的 。 比如新文化運(yùn)動中的青年郭沫若 ， 以《女神》轟動一時 ， 比如《太陽禮贊》 ， 全詩僅14行 ， 卻出現(xiàn)了20個嘆號 。 想象一下 ， 面對一首被密集的“！”簇?fù)碇氖闱樵?， 你會不會有快被熔化的感覺？
正常年代 ， 遠(yuǎn)離吶喊 ， 慎用嘆號 ， 已成為詩歌寫作者的自覺本能 。 如今 ， 不少散文家也不肯輕易染指嘆號 ， 以免虛張聲勢之嫌 。 他們認(rèn)為 ， 散文當(dāng)然可以表達(dá)感情 ， 但表達(dá)不等于抒發(fā) ， 更無需安裝高分貝擴(kuò)音器 ， 這是兩回事 。 更有學(xué)者直言 ， “在散文中 ， 感情一旦被賦予了‘抒發(fā)’的特權(quán) ， 也就等于為形形色色的矯情、造情、濫情 ， 制造了輿論先導(dǎo) ， 開設(shè)了方便之門” 。
難以置信的是 ， 進(jìn)入20世紀(jì)80年代 ， 大量的新生代詩人像是一夜間達(dá)成共識 ， 不僅刪除了嘆號 ， 還讓幾乎所有的標(biāo)點(diǎn)符號成為多余 。 隨之 ， 沒有標(biāo)點(diǎn)束縛的詩歌文本呈現(xiàn)出從未有過的開放性 。 小說也不甘示弱 ， 過去寫人物對話 ， 習(xí)慣于標(biāo)注引號 ， 單擺浮擱 ， 嚴(yán)絲合縫 ， 一板一眼 ， 如今已然落伍 ， 拆除引號的小說敘事 ， 將場景描寫、情節(jié)敘述、故事推進(jìn)、人物對話“一體化”的現(xiàn)代敘事策略 ， 為小說文本爭取到了更大的自由度與表現(xiàn)空間 。