《心居》設制了一個突發性的情節 ， 馮曉琴的丈夫、顧清俞的弟弟顧磊突然死亡 。 而且她們倆也正是置其突然死亡的直接關聯人物 。 故事的走向因此很早地（電視劇里是第5集）發生轉折 。 另外兩個青年男性展翔和施源逐漸走進故事的中心 。 圍繞“居者”力求“有其屋”充分展開的故事 ， 卻從此走向了一個更加深刻和深邃的主題：真正的安居來自人的內心 。 解決好內心的價值觀 ， 悟出人生在世必須堅守的正道 ， 懂得人與人之間的理解、寬容 ， 即是安居樂業的正途 ， 正所謂“此心安處是吾鄉” 。 作品密織豐富的故事 ， 展現豐沛的情感 ， 把一出家庭悲喜、都市情感的類型劇 ， 演繹成一部人生正劇 ， 充滿青春氣息 ， 努力通過自我奮斗實現人生價值 ， 通過腳踏實地的苦干獲得人生幸福 ， 調整人生觀、價值觀從而鑄牢生活根基 ， 人與人之間的相處既有利益的訴求 ， 更有真摯的情感作為前提 。 這一切都是生活本身教給人們的道理 ， 也是人們從煙火漫卷的生活里悟出的人生哲理 。 在馮曉琴與顧清俞之間 ， 馮曉琴、顧清俞與展翔 ， 顧清俞與施源之間 ， 錯綜復雜的關系中 ， 既有過程中的矛盾 ， 更有最終的化解；既有愛情的苛刻 ， 也有友情的柔和 ， 還有親情的支撐 。 再加之其他大量的人物如顧昕、葛玥以及馮茜茜、馮大年等各色青年人物 ， 包圍在他們周圍的長輩、親戚 ， 同事、朋友 ， 無論男女老少 ， 也無論是本地人還是外鄉人 ， 他們的并行交錯 ， 他們的喜怒哀樂 ， 構成了一幅當代都市生活的立體景觀 。
《心居》是一部展現生活進行時的作品 。 即使到了作品結尾 ， 即使劇情必須要收束 ， 每一個人的人生卻似乎才剛剛展現出新的轉折 ， 預示著更加漫長的旅程 。 顧清俞和施源最終離異 ， 她卻也無法和展翔走到一起；馮曉琴可以和展翔在業務上很好地合作 ， 卻一樣無法彼此從對方那里收獲愛情；葛玥從生活的波濤里學會了堅韌 ， 可以擱置矛盾而承擔起家庭的責任 。 新年之際 ， 顧家人再現團聚情景 ， 每一個成員都能夠以人性的善良 ， 感情的溝通 ， 相互間的理解構筑起家的大廈 ， 并在其中舒適地安放心靈 。 這種以善作為化解一切矛盾的利器 ， 以善作為匯聚情感的力量 ， 以善作為溝通人心的橋梁的作法 ， 是中國文藝從來就有的敘述策略 ， 更是中國優秀傳統文化的當代展現 ， 也是正確價值觀在藝術作品里的生動體現 。 這樣的“解決辦法”也特別適用于電視劇藝術 ， 尤其適應于電視劇以家庭為單位的觀賞方式 。 從這個意義上可以說 ， 從小說到電視劇 ， 《心居》實現了最大限度的整體轉移 。 其熱播引發的熱議 ， 也為相關題材的電視劇創作提供了不少有益啟示 。 事實上 ， 影視創作也在不斷進步 ， 現實題材拍得好看已越來越常見 。
【故事|蘊藏在生活里的人生哲理——從小說到電視劇的《心居》】作者閻晶明(系中國作家協會副主席、影視文學委員會主任）

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