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故事|蘊藏在生活里的人生哲理——從小說到電視劇的《心居》

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故事|蘊藏在生活里的人生哲理——從小說到電視劇的《心居》
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滕肖瀾的長篇小說《心居》改編成同名電視劇熱播 ， 滕肖瀾本人也是兼小說作者與編劇于一身 。 對于作品故事的完善和主題的揭示而言 ， 這是最合適的選擇 。
說是直面 ， 是因為作品以當代生活中最突出的難題 ， 個人和家庭的最大焦慮住房為故事起點 ， “住房”也是貫穿始終的情節線索 。 對于生活在大都市上海的人們而言 ， 安居樂業的條件需要很多 。 戶口依然是致命前提 ， 住房則又成為新的條件 。 對于馮曉琴這樣從外地嫁到上海的年輕女性 ， 融入城市必須全力拼搏 。 這種拼搏化入到漫隨流水的日常生活中 ， 你看不著更觸碰不到 ， 但人物的內心其實早已在這平靜如水生活里翻騰著巨大的波浪 。 這正是文學藝術的作用 ， 揭示出尋常的眼光看不到的復雜內心 。
《心居》表現了生活在現實中的人們感受到的壓力和焦慮 。 這是很現實的問題 。 社會在發展 ， 其迅捷的程度超出無論是“老上海”還是外來者的判斷 ， 總是不能趕上各種事物的發展速度 ， 總是錯失昨天還在手邊的機會 ， 這些都變成了人們不可避免的普遍焦慮 。 《心居》直面這些現實 ， 沒有回避因此而產生的矛盾和沖突 。 一個人自我內心的糾結 ， 人與人之間的糾葛 ， 復雜人際關系中的糾纏 ， 無時不在人們看似平靜的生活中交叉著 ， 或浮現為生活里的故事 ， 或抑制成某個人物的某種性格 。
《心居》直面了這些現實和矛盾 ， 但它揭示出的人生道理 ， 不是讓更多的人產生更多更大的焦慮 ， 而是努力去化解 ， 去疏導 ， 去排釋 。 《心居》里充滿綿密的故事 ， 卻既沒有掉入婆婆媽媽的瑣屑 ， 也沒有刻意去加以說理甚至說教 。 寓生活哲理于故事之中 ， 讓故事中展現的人性之美 ， 同時折射出人生的道理與生活的哲理 ， 這正是《心居》得以成為一部超越類型劇的正劇的原因所在 。
作為一部聚焦特定家庭并延展為表現當代都市生活的作品 ， 《心居》未必有核心的主角 ， 卻有打開故事半徑的貫穿人物 ， 這就是顧家的兩位年輕女性：馮曉琴、顧清俞 。 兒媳馮曉琴身上匯聚了當下都市生活中最多的側面 。 努力通過自己的拼爭得以在大都市立足 ， 生兒育女還不足以稱得上融入 ， 必須要有自己的房產證作為證明 ， 小心翼翼地處理著與周圍所有人的關系 ， 同時又竭力保持自己的尊嚴 。 顧清俞作為都市里出生長大的青年女性 ， 獨立性和與生俱來的從容感成為其性格的主體 。 馮曉琴因為時時刻刻的自省和努力 ， 反而在一定程度上成了生活的主人 ， 她有丈夫、兒子 ， 她還想盡一切可能獨立成戶 。 她不但是相夫教子的傳統女性 ， 還有催促丈夫學習進修 ， 想盡辦法籌措資金買房的強烈“進取心” 。 她善良的天性再加上必須做到位的處世“策略” ， 使她始終能夠在與顧清俞的“姑嫂”相處中 ， 成為溫和的呵護者 。 與之相比 ， 顧清俞的任性和孤傲給她的人生帶來不少的煩惱 ， 然而無論小說還是電視劇 ， 又對她的這些行為給予最大限度的理解和同情 。 受過完整而良好的教育、生活在都市里的青年女性 ， 不大可能選擇“謀略”式的生活 。 保持個性的獨立 ， 在自我和自在的狀態中尋找生活的意義 ， 苛求愛情 ， 謹慎對待婚姻 ， 這一切既是她的出身和性格所致 ， 也應當被看作是一種現代女性的生活態度 。 所有的人物故事 ， 他們之間的糾葛、糾纏 ， 其實都是這兩種人生態度和情感境遇的交叉、碰撞 ， 交鋒、交融的過程 。