【藝術(shù)|用心于真習(xí)實受 盡力于傳承擔(dān)當(dāng)——記北京京劇院優(yōu)秀程派傳人郭瑋】京劇程（硯秋）派藝術(shù)深沉、委婉的獨特魅力為世所重 ， 在當(dāng)今活躍于舞臺上的新一代程派傳人中 ， 郭瑋是一位頗具實力的佼佼者 ， 她光彩照人的舞臺形象 ， 細(xì)膩傳神的演唱一直受到觀眾的好評 。 她常演的《鎖麟囊》《荒山淚》《竇娥冤》《賀后罵殿》《玉堂春》《紅鬃烈馬》等皆為程派的經(jīng)典劇目 ， 近兩年來她又在業(yè)師李文敏老師的親授下相繼挖掘演出了全本《朱痕記》、《春閨夢》及《文姬歸漢》等名劇 ， 為程派藝術(shù)的傳承和演出劇目的豐富做出了新的貢獻(xiàn) ， 顯示了新一代中堅力量的歷史擔(dān)當(dāng)和傳承實力 。

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《鎖麟囊》劇照
郭瑋是土生土長的北京女孩兒 ， 在長期不懈的藝術(shù)研習(xí)中 ， 她更是個幸運兒 ， 從上戲校時師長的愛護(hù)栽培、程派名師李文敏先生的悉心教導(dǎo)到畢業(yè)后在北京京劇院豐富的舞臺實踐 ， 使她占盡了“天時地利人和”的優(yōu)越條件 ， 加上她本人虔誠踏實的學(xué)習(xí)態(tài)度 ， 最終使她走出了自己堅實的成長之路 。
郭瑋11歲考入北京戲校預(yù)科班 ， 兩年后轉(zhuǎn)為“京表90班”的一名正式生 ， 其后又坐科七年 ， 在校度過了九年的學(xué)習(xí)時光 。 戲校帶給了郭瑋優(yōu)厚的教學(xué)環(huán)境 ， 并讓她從一進(jìn)校就遇到了恩師李文敏 。 作為“外行子弟” 的郭瑋對于學(xué)戲本是一張“白紙” ， 開始連小嗓都不會喊 ， 教學(xué)經(jīng)驗豐富的李老師獨出機杼 ， 按照自己嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的教學(xué)思路 ， 運用程派的藝術(shù)方法 ， 從發(fā)聲、吐字的唱念基本訓(xùn)練入手 ， 一字一腔 ， 一招一式 ， 循循善誘 ， 務(wù)求規(guī)范 ， 將程派藝術(shù)的科學(xué)規(guī)律與基礎(chǔ)教學(xué)訓(xùn)練有機、有效地結(jié)合起來 。 郭瑋學(xué)的第一出戲是《賀后罵殿》 ， 這是一出傳統(tǒng)的開蒙戲 。 李老師說 ， 因為這出戲的唱腔【二黃】板式全 ， 尤其是張口音多 ， 對旦角兒的發(fā)聲發(fā)音訓(xùn)練有針對性 。 而后又學(xué)《三擊掌》 ， 因其【西皮】的板式全 ， 且念白多而難······如此 ， 年復(fù)一年 ， 李文敏的教學(xué)理念在在郭瑋身上結(jié)出了顯著的成果 。

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李文敏老師在教授郭瑋
以“程派教學(xué)”著稱的李文敏老師在為學(xué)生開蒙時要求學(xué)生不要專注于那些似是而非的所謂 “程派特色” ， 特別忌諱悶著、憋著嗓子唱的毛病 ， 經(jīng)常強調(diào)必須學(xué)好、練好基本功 ， 要重規(guī)范 ， 把握好演唱的規(guī)矩 。 在郭瑋五年級的時候 ， 武旦名宿李金鴻先生被請到到北戲代課 ， 為青衣花旦組的學(xué)生鞏固、提升基本功 。 起初“程派組”的學(xué)生沒有被安排上課 ， 后經(jīng)李文敏老師力爭并親自把郭瑋領(lǐng)到了李金鴻先生的課堂上 。 開始 ， 晚來的郭瑋上課就站在最后一排 ， 不久 ， 她的踏實、認(rèn)真得到了李金鴻先生的青睞和喜愛 ， 上課不僅被調(diào)到了第一排 ， 還成為第一個實習(xí)彩排的學(xué)生 。

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李文敏老師在教授郭瑋
在1996年藍(lán)島杯五省戲校學(xué)生大賽中 ， 郭瑋憑借一折《荒山淚·夜織》獲得了一等獎 ， 得到了李慧芳、譚元壽、景榮慶等前輩專家的肯定 。 上海戲校王夢云校長誠懇地對李文敏老師說：“文敏 ， 我不懂程派 ， 但我就覺得這個孩子唱得好 。 ”

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