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高立志|做書人高立志：“做有傳承的書，做能傳承的書”( 三 )

北京出版社叢書高立志


高立志敬重在翻譯工作上具有苛刻態度的人 ， “這些人天生適合做翻譯 ， 比如林一安老師 。 ”高立志和林一安合作出版“大家小書青春版”的《老人與海》 ， 是他的一部得意之作 。
高立志|做書人高立志：“做有傳承的書，做能傳承的書”
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為了做《老人與海》 ， 高立志比對英文版和幾個優秀漢譯本 。 他過去一直認為《老人與海》比較簡單 ， 但對比起來發現真不是那么回事 。 “細讀文本會發現有好多語焉不詳的東西 。 這本書是海明威在古巴寫的 ， 原型也是古巴老漁夫 。 為了精確反映情境 ， 海明威的寫作將大量當地西班牙語糅進了英語 ， 所以如果單純根據英語來翻譯就會出不少問題 。 ”林一安被中國譯協授予資深翻譯家稱號 ， 他首先是西班牙語資深翻譯家 ， 又出身于海關職員家庭 ， 從小英語就不錯 ， 還一直研究拉美文學 。
《老人與海》這部海明威的名著一般被定性為美國精神的表現 ， 但高立志從林一安處了解到 ， 《老人與海》反映的是一種拉美革命精神 。 高立志回憶：“他和我說這個時 ， 我腦海里立刻反映出海明威與卡斯特羅的那張合照 。 海明威無疑是傾向于左翼的 ， 他參加了西班牙內戰 ， 所以林一安說《老人與海》是拉美革命的史詩 ， 我覺得基本成立 。 ”
林一安的一些譯法 ， 開始高立志看不太慣 。 如將第一段的“老人和孩子”譯作“老人和小伙子” ， 在他的概念中 ， 《老人與海》是一位老人和一個十來歲孩子的形象 。 為此他查閱很多資料 ， 最后得出了和林一安同樣的結論：和老人在一起的是一個二十歲左右的小伙子 ， 而非弱小孩童 。
另有很多譯本將第三人稱的動物譯作“它” ， 高立志認為這有違海明威的風格 。 “因為原文中海明威對動物的表述是‘he’ ， 我想海明威要表現的是人與大自然的親密相伴 ， 他不希望人在大自然中過分分彼此 ， 所以他對老人、鳥、魚的稱呼都是人格化的 ， 如果翻譯成‘它’就喪失了這一層意蘊 。 ”
林一安在翻譯上有著精確自律：句子盡量不超過20個字 。 “這也與海明威電報式的語言相應 ， 是林一安譯本的鮮明風格 ， 而我們的大部分譯本沒有風格追求 ， 甚至有的是漢語對漢語改寫的結果 。 ”高立志說 ， “《老人與海》早期比較重要的漢譯本包括張愛玲、余光中、海觀、趙少偉諸先生的 ， 后來閱讀最為廣泛的是吳勞先生的譯本 ， 因為上海譯文出版社買下了海明威版權 。 海明威公版后譯本就滿天飛了 。 ”
林一安版《老人與海》 ， 高立志的得意之處在于 ， 它反映出了自己的編輯思想 。 “《老人與海》文本很短 ， 三四萬字 ， 這是很多編輯不愿意碰的 。 因為利潤空間薄 ， 文字少也難撐起一本書 。 ”高立志說 ， “市場上的《老人與海》嚴格意義上來說是‘海明威中短篇小說選’ ， 或者是中英文對照的形式 ， 而我做的這版卻干干凈凈 ， 就是《老人與海》中文文本和插圖 。 ”
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插圖作者是插畫界大名鼎鼎的雷蒙德·謝潑德和查爾斯·圖尼克利夫 ， 他倆為倫敦“重印書”學會1953年版《老人與海》做了漂亮而精致的插圖 。 “極好！”高立志評價 。 林一安版《老人與海》中譯本插圖均出自該版書 ， 但現在只是部分選入 。 “如果條件允許 ， 將來我想把原著的圖全部弄過來 。 ”高立志說 。