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|浮世之繪，奏響“江戶綺想曲”( 二 )

江戶時期日本浮世繪藝術館版畫


|浮世之繪，奏響“江戶綺想曲”
本文圖片

莊野 白雨 歌川廣重
《莊野 白雨》是與《蒲原》齊名的杰作 ， 也是歌川廣重最重要的代表作 。 “白雨”即陣雨 ， 斜雨如梭 ， 路人低頭疾步 ， 雖然沒有對人物形象作具體刻畫 ， 但背景上層層疊疊的竹林幻化成灰暗的陰影 ， 透露出一股淡淡的感傷情懷 。 無數條斜穿畫面的細線 ， 細膩地表現出雨的方向和氣勢 。 斜坡、冷雨和竹林相互構成了不穩定的三角形 ， 折射出陣雨中人們不安的心理狀態 。 下坡的兩人為了不被逆風吹走 ， 收起雨傘 ， 朝著驛站跑去 。
綺麗世界
在“花未眠”章節中 ， 展覽配合主題 ， 在透明的展墻上呈現出眾多繁盛的櫻花圖景 ， 并重點展出葛飾北齋最有名的系列作品《富岳三十六景》 。 在這個系列中 ， 富士山的景致會隨著時間和空間的變化而變化 ， 一圖一景都是畫家在實地到訪的基礎上 ， 加上自己的藝術想象而創作出來的；這其中 ， 《凱風快晴》《神奈川沖浪里》《山下白雨》三件作品最為有名 ， 而每一幅中的富士山也都有著別樣的風情 。 浮世繪作品以花的元素來體現季節的更替 ， 人們在漫長的審美歷程中豐富了自身的審美體驗 ， 不光是感受繁花盛開時的美好 ， 也會在生命萌發或凋零時感受單純的瞬間 。
浮世繪在誕生之初 ， 多以描繪江戶（今東京）的世俗生活為主題 ， 到了歌川廣重時期 ， 終于誕生了實景版畫 。 這種將西方的透視法與傳統浮世繪的畫法結合在一起的版畫憑借逼真的效果和日本傳統的配色、構圖 ， 一度風靡世界 。 而市民經濟的發展 ， 也促使人物繪成為浮世繪中的一大類型 ， 較早出現的就是美人畫 。 “百美圖”章節展現出的是來自民間的畫師細致入微觀察生活百態的成果 ， 他們尋求最為直接的靈感 ， 在迎合市民趣味的同時也拓展了題材范圍 ， 并通過浮世繪美人圖體現平民化的藝術情趣、呈現日本民族的精致審美 ， 用流轉的線條和雅致的設色 ， 呈現出美人的風姿 。
“能劇”“歌舞伎”和“文樂”并稱為日本的三大古典戲劇形式 ， 其中的歌舞伎產生于江戶時期 ， 是日本最具代表性的大眾戲劇形式 。 隨著歌舞伎劇目的人氣高漲 ， 相關版畫的發展亦蓬勃興盛 。 在“和之鏡”章節中 ， 鳥居清信、鳥居清倍、鳥居清滿、豐原國周等創作的以歌舞伎為題材的作品 ， 共同開創了歌舞伎浮世繪的時代 。
17世紀 ， 德川幕府統一了日本 ， 結束了曠日持久的占城 ， 日本列島隨之迎來太平盛世 。 在德川幕府統治時期 ， 蓬勃發展的市場經濟和市民化 ， 不僅提高了百姓的購買力 ， 也培育了市民階層的心智 ， 浮世繪便在這時應運而生 。 浮世繪不同于那些高高在上的“藝術品” ， 其清麗的設色和優美婉轉的線條十分迎合市民階層的審美需要 ， 取材于現實生活又兼具功能性的特點使之成為一種流行于大眾民間的藝術 。
在江戶時代甚至到了明治時代初期 ， 浮世繪都與“藝術”無關 ， 只是一種價格低廉的消費品 ， 甚至還被充當包裝紙隨商品奉送 。 直到明治維新之后 ， 浮世繪飄洋過海到了歐美 ， 源自東方的鮮艷設色、彎曲流轉的線條、散點透視的法則 ， 被印象派畫家所學習 ， 激發了諸如莫奈、梵高等歐洲藝術家的靈感 ， 也造就了印象派的成熟 ， 這時 ， 浮世繪才開始被視為藝術 。 歷經300余年 ， 如今浮世繪的影響已深入亞洲及歐洲 ， “透過浮世繪作品 ， 我們得以認識到那些如煙花般璀璨、光色斑斕的綺麗世界” ， 中華世紀壇藝術館館長冀鵬程說 。