香港曾經(jīng)有過非常輝煌的電影時(shí)期 ， 曾被譽(yù)為“統(tǒng)治整個(gè)亞洲市場(chǎng)的東方好萊塢",” ， 也曾是亞洲電影業(yè)和電影人的輸出地 。 比如《猛龍過江》、《醉拳》、《英雄本色》系列、《賭神》系列和《黃飛鴻》、《逃學(xué)威龍》系列都是伴隨著一代人成長(zhǎng)的時(shí)代印記 ， 香港電影的成就也確實(shí)達(dá)到了一定的高度 。
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但是 ， 這些只是過去的輝煌 。 如今 ， 香港電影劇本陳舊 ， 資金匱乏 。 連電影人都找不到新人 ， 還是靠“老人”打拼 。 這種停滯不前的狀態(tài)讓人們逐漸意識(shí)到香港電影在走下坡路 。
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2016年 ， 有61部電影在香港 ， 上映 ， 但在2018年 ， 只有53部電影上映 。 2019年 ， 上映影片數(shù)量減少至46部 。 從逐年的銳減中 ， 我們也可以看到香港電影的頹廢 。
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因此推測(cè) ， 按照香港電影目前的發(fā)展趨勢(shì) ， 很可能在未來五年 ， 產(chǎn)量會(huì)繼續(xù)下滑 ， 整個(gè)行業(yè)受到的影響會(huì)更嚴(yán)重 。 有些電影投資方會(huì)因?yàn)殡y以收回成本而減少投資 ， 投資減少了自然也就難以表現(xiàn)復(fù)雜難拍的場(chǎng)景 ， 所以電影會(huì)更難賣 。
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越難賣 ， 從業(yè)者的收入和影響力就越低 。 這些專業(yè)的電影人會(huì)逐漸離開 ， 員工數(shù)量會(huì)很稀缺 。 以此分析 ， 香港電影的惡性循環(huán)已經(jīng)出現(xiàn) ， 未來電影業(yè)將面臨更大的危機(jī) ， 不排除其消失的可能 。
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此外 ， 香港電影的另一個(gè)巨大問題是題材的局限性 。 近幾年幾乎所有還能賺到票房收入的都是警匪片 ， 比如比如《寒戰(zhàn)》 ， 《拆彈專家》 ， 《無(wú)雙》等然而 ， 這些主題是香港電影沿用了幾十年的老套路 。 除了加入一些高科技和更復(fù)雜的線索外 ， 當(dāng)電影的核心被剝離時(shí) ， 幾乎沒有任何實(shí)質(zhì)性的變化 。 這位網(wǎng)友剛剛拋出這樣一個(gè)論點(diǎn) ， 就被很多人點(diǎn)贊 。
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不盡如人意的市場(chǎng)反應(yīng)也使得香港電影人很難獲得大的投資 。 這也是近年來越來越多的電影人成為背后投資人的原因 。 比如劉德華和古天樂并不急于從熒幕前轉(zhuǎn)型到熒幕后 ， 更重要的是為了挽救沒有投資的尷尬局面 。
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