梳妝對明清女子來說是日常生活中必不可缺的步驟 。
在還沒有組成家庭之前 ， 女子們常在閨閣庭院中整理容顏儀態 ， 這種對容貌之美的重視也傳達出了她們精致講究的生活美學 。 在梳妝時 ， 她們以華美的飾品裝點自己的發髻 ， 而作為頭飾之一的“簪花” ， 成為了明清女性繪畫作品中較為常見的元素 。
明末清初的文學家、戲劇家李漁曾道：“富貴之家如得麗人 ， 則當遍訪名花 ， 植于閫內 ， 使之旦夕相親 ， 珠圍翠繞之榮不足道也 。 晨起簪花 ， 聽其自擇 ， 喜紅則紅 ， 愛紫則紫 ， 隨心插戴 。 ”
女子簪花照鏡的情景 ， 為當時的畫家們提供了不少創作靈感 。
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明 陳洪綬 曉妝圖軸
圖繪宮妃站立中間 ， 旁有侍女雙手持蓮花銅鏡 ， 侍衛執長槍彎腰恭立 ， 由所畫三個人物的大小、位置可知其地位孰輕孰重 。 宮妃體態豐腴 ， 豐頰曲頸 ， 紗裙飄逸 ， 正對鏡輕理云鬢 。 工筆設色 ， 畫面不著背景 ， 突出人物 ， 有呼之欲出之感 。
題款：“老蓮洪綬寫于尚義園桃花書軒 。 ”
鈐印：“陳洪綬印”白文、“章侯”朱文、“海昌錢鏡塘藏”朱文三印 。
陳洪綬（1599—1652） ， 字章侯 ， 號老蓮 ， 名號甚多 ， 浙江諸暨（今紹興）人 。 擅繪花鳥、山水 ， 人物尤精妙 ， 所繪仕女造型夸張、變形 ， 臉頰修長 ， 體態婉約 ， 雍容華麗 ， 艷而不俗 。
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明 唐寅款簪花仕女圖軸
圖繪庭院中梧桐蔥郁 ， 湖石玲瓏 。 少女紗裙曳地 ， 烏髻如云 ， 面若桃花 。 坐于曲欄之上 ， 右手執扇 ， 左手拈花欲插入發髻中 。 身形瘦削修長 ， 姿態婀娜 。 此圖為明人仿唐寅之作 。
題款：“六如居士唐寅寫 。 ”
鈐印：“唐寅”白文、“伯虎”朱文二印 。
唐寅(1470—1523) ， 字伯虎 ， 號六如居士、桃花庵主等 ， 江蘇吳縣（今蘇州）人 。 弘治十一年(1498)以第一名中舉 ， 工詩善書 ， 長于繪畫 ， 所繪仕女 ， 工致艷麗 ， 風骨奇峭 。
所謂簪花 ， 或是在庭院園林的花樹中采摘幾朵最合心意的鮮花 ， 或是以絹羅綢緞做成花朵的樣式 ， 將它們戴于發髻之中 ， 妝點自己的青絲 。 美人簪花 ， 攬鏡自照 ， 與滿園春景相合 ， 更顯得春色無邊 。
但或許正是春色太好 ， 有時也會讓閨中女子生起唯恐歲月匆匆 ， 年華漸去的惆悵之感 。
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清 金桂科 蕉窗對鏡圖軸
繪蕉蔭正濃 ， 綠草芳菲 。 少女身著寬袖長裙 ， 圓窗獨坐 ， 攬鏡自照 ， 感嘆容顏易老 ， 黯然神傷 。 構圖簡潔巧妙 ， 芭蕉、人物均以工筆繪制 ， 筆力勁健 ， 敷色清雅 。
【|綠鬢朱顏丨簪花初罷】題跋：“睡起蕉窗坐 ， 蔭濃綠一天 。 菱花閑自對 ， 顧影暗生憐 。 辛巳秋八月 ， 肖琴金桂科并題于小竹里館 。 ”
鈐印：“桂科印”朱文、“閑寫金釵十二行”朱文二印 。
金桂科（生卒不詳） ， 字肖琴、小琴 ， 號吟秋、小竹里館主人 ， 晚清安徽休寧人 。 善繪畫 ， 尤工仕女 ， 并精于書法、篆刻 。
展覽信息
展覽名稱：綠鬢朱顏——明清時期女性題材繪畫展
展出時間：2022年3月8日—6月8日
展出地點：安徽博物院老館西二樓
主辦單位：安徽博物院