所以這里面就存在巨大的矛盾 ， 一方面是想離開 ， 一方面是戀家 ， 逐漸變成一個“兩棲”的人 。 為什么山西有那么大的向心力？很多想象 ， 就是從這個問題中引發的 。
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楊好：2019年 ， 您在山西舉辦的首屆呂梁文學季 ， 我也一直關注 。 在鄉村的土壤上 ， 探討“從鄉村出發的寫作” ， 我覺得這本身是一個非常詩意的行動 。 您覺得在您的創作和認知中 ， 詩意的醞釀從何而來？屬于鄉村的詩意又是什么?
賈樟柯：首先我覺得詩意直接來說 ， 它是一種生理感受 ， 是能讓你精神飄起來的那一剎那 。 而那一剎那它有很多可以辨識的地方 。 通常來說我覺得它一定兼具某種特點 ， 就是熟悉的陌生感 。 完全陌生的詩意是不存在的 ， 那可能只是一個幻想 ， 或者只是一個漫無邊際的意象 。 真正打動你的具有詩意性質的東西 ， 其中一定含有熟悉的部分 。 而那種熟悉的部分 ， 就是你在生活中熟視無睹的景象 ， 瞬間的一種氛圍 ， 你沒有理解到其實它蘊藏了巨大的精神愉悅 。
但是通過藝術家的轉化 ， 你理解了這個瞬間 ， 或者這個詞語 ， 或者這個氛圍 。 準確地把那個氛圍背后的、能讓你精神飄動起來的沖動給釋放出來 ， 那個時候我們難以描述的東西就稱為詩意 。 如果以我的寫作和拍攝經驗來說 ， 這是拍電影必然的兩個步驟 。 因為每個電影都是由寫作開始的 。
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賈樟柯
攝影／王未
我自己的工作習慣都是先寫自己寫劇本 ， 然后自己去拍 。 前端的電影寫作 ， 我自己有的習慣 ， 一個是當我處于非常激烈的醞釀階段 ， 我會非常立足于旅行與移動 ， 離開自己熟悉的地方 ， 獲得一種相對抽象的陌生的空間 。 環境帶給我的寫作很多可釋放的動能 。 可能開個車回趟山西 ， 路上看看山看看水 ， 這一路上你就會“遭遇”很多詩意 。
比如說以前農田里還允許點火 ， 黃昏的時候小孩子在農田里點一堆火 。 它是一個現實場景 ， 但當你在霧靄之中看到那些煙火的時候 ， 可能就有一種詩意產生 。 再比如你可能路過一個村莊 ， 看到一個老年人在那曬太陽 ， 也可能是一種詩意 。 我是很依賴于這種移動本身帶來的進入到高度的情緒化的個人狀態 ， 然后再集中在一個地方快速地把它寫出來 。
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電影《天注定》手稿
人們有時會對我的電影有過多的讀解 ， 其實沒有那么多東西 。 對我來說就是個感動我的瞬間 ， 我把它變成電影 。 比如說《山河故人》里面 ， 在早晨的街道上 ， 炊煙剛起 ， 有一個少年扛著一個關公刀 ， 穿著運動服在走路 。
其實背后沒有那么復雜 ， 就是因為我曾經看見過這樣的一幕 ， 我被那個少年感動 ， 他帶給我非常多的想象：他可能是一個武術學校的孩子 ， 有可能是一個戲班子的孩子 。 他還那么小 ， 就已經脫離正常孩子背書包上學的生活軌跡了 。 他背著一個關公 ， 要去干什么？也許是學藝或者賣藝 ， 這樣的一個少年讓我感動過 ， 他跟整個《山河故人》的漂泊感很吻合 ， 我就把這一幕拍進來 。 對我來說它只是這么一個詩意的瞬間 。 詩意可能是某種失焦和多義化 ， 它一定是在你生活或者現實中某一個邊緣模糊的時刻 。
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