陳寶國作為一個老戲骨 ， 可以說是一個“千面人”了 ， 他能將帝王將相、普通百姓、小混混、痞氣、匪氣、霸氣、儒生氣很完美的進行一個詮釋 ， 今天就給大家盤點一些他塑造的經典角色 。
赤橙黃綠青藍紫
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這張照片 ， 就是陳寶國為劉思佳找到的“種子人物” ， 也是成片中“牛仔褲”這個時代符號的源頭 。
神鞭
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《神鞭》里的“玻璃花”并不好演 。
他費盡周章找到原型人物 ， 吃喝同住兩個月 ， “喝酒、聊天 ， 跟他一起干活 ， 到最后終于愿意開口講當年 。
不僅講 ， 還給我演 。
”下了苦功夫后 ， 陳寶國演繹的“玻璃花”讓人過目難忘 。
而他所收獲的也不僅僅是一個代表性角色 ， 還有對表演至關重要的兩個字：
自信 。
武則天
“那時候 ， 在人們心目中皇權是很威嚴的 。
我演皇上 ， 就不要威嚴 。
”他笑稱 ， 皇帝的戲都是大臣演出來的 ， “群臣一跪 ， 萬人之上的氣勢就起來了 。
”相比之下 ， 一個怕皇后的皇上卻并不好演 。
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漢武大帝
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【進行|這位大叔不一般，他身上有一種與生俱來的“霸氣”】大宅門
在人物分寸的把握之余 ， 《大宅門》中的陳寶國也第一次真正體會到 ， 主角對作品調性的重大責任 。 “這樣定海神針似的角色 ， 演員其實已經不光是在演自己的角色了 。 他還要對戲劇的風格、樣式 ， 甚至節奏負責 。 包括在劇中與所有人物產生的人物關系 ， 都要精準拿捏 。 否則 ， 牽一發動全身 。 ”
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正是緣于這層感悟 ， 陳寶國才與郭寶昌導演商議 ， 在《大宅門》最后加了一段交代性的獨白 。 “作為主角的白景琦 ， 對大家族有什么交代？對后世有什么交代？觀眾都想知道 。 ”于是乎 ， 《大宅門》結尾這段經典的獨白戲 ， 才得以與觀眾見面：“我白景琦 ， 生于光緒六年 ， 身子骨硬朗 ， 烤鴨子我還能吃兩只 ， 紹興黃我還能喝兩壇 ， 我要立遺囑……”
老酒館
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為了讓濃烈的情感有氤氳的空間 ， 《老酒館》中所有的外景都是實拍 。
一集半的深山戲 ， 劇組整體拉到關東山中進行拍攝 。
“我們要對得起劇本 ， 對得起戲劇本身 。
所以 ， 我想既然讓我演了 ， 我就要把這個角色摁在戲里 。
要把表演釀成像一壺老酒那樣濃烈陳香 ， 再端給觀眾 。 ”
有不少角色 ， 陳寶國都用了“恰逢其時”四個字來概括 。 《老酒館》也不例外 。 “表演就是這樣 ， 不同的年齡有不同的感受 ， 能把自己的生命感觸在創作中用上 ， 借角色揮發 。 這是多么幸運的一件事 。 ”
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