“這本書對我的打開程度是挺獨特的 ， 等讀到第二本的時候 ， 我突然明白了這是一本怎樣的作品 ， 它能打開讀者的那個程度 ， 絕對不是一個孤例 。 ”索馬里說 ， 她的顧慮幾乎馬上消失 ， “讀第二本的時候 ， 我就完全掉了進去 ， 而且看到它散發出來的力量是很強大的 ， 作為編輯 ， 你就必須要去回應這種力量 。 ”
隱身衣
在“那不勒斯四部曲”成為國際暢銷書之后 ， 埃萊娜·費蘭特在2016年入選《時代》周刊評選的“世界100個最具影響力的人物”榜單 。 同年10月 ， 意大利一位名叫Claudio Gatti的采訪人員 ， 在《紐約書評》上撰文 ， 宣稱他發現了費蘭特的真實身份 ， 并羅列了一系列證據 。 他從線人那里獲得了那不勒斯系列的出版方的匯款記錄 ， 其中有一位作者的收入獲得了戲劇性暴漲 ， 而暴漲的時間線跟小說的躥紅同步 。
人們對費蘭特的真身始終抱有好奇 ， 但這次采訪人員的揭秘行為卻并不招人待見 。 費蘭特的出版人桑德羅·費里說 ， 他對Claudio Gatti的行為感到震驚：為什么一定要去打擾一個只想好好寫書、不想出風頭的女作家？
“去一個決心避開公眾的作家錢包里翻來找去 ， 我認為這種做新聞的方法是可恥的 。 ”作為極少數知道費蘭特身份的人之一 ， 費里堅決捍衛神秘作家的匿名性 。 人們所能知道的是 ， 當費蘭特把她的小說處女作《煩人的愛》寄給費里夫婦的時候 ， 她就已經提出 ， 要以徹底匿名的方式寫作：沒有讀者見面會 ， 沒有簽售、沙龍 ， 也沒有當面采訪 。 無疑 ， 她和出版人之間已經建立了信任和友誼 ， 費里夫婦喜歡她的書 ， 也愿意接受這一獨特的安排 。
2017年的法蘭克福書展上 ， 有一場費蘭特在全球不同國家的出版人的聚會 ， 索馬里作為中文版責編 ， 也在被邀之列 ， “當場所有人 ， 大概有幾十個費蘭特的出版人 ， 全都很默契 ， 沒人打聽和提及這些八卦 。 《紐約書評》發了報道之后 ， 所有媒體都在批判《紐約書評》的這種行為 ， 覺得這就是扒 ， 沒有任何意義 ， 我們很自發地沒人聊這些邊角料 ， 聊的都是關于她的作品 ， 她在各個國家的出版情況 。 ”
費蘭特只接受有限的書面采訪 ， 在多次回應關于匿名的問題時 ， 她都提到出版界越來越甚囂塵上的一種思路 ， 即首先考慮作者是不是一個有魅力的人 ， 有沒有成為公眾人物的潛質 ， 這不單單能夠提升作品的銷售量 ， 甚至有可能直接決定出版社的出版意愿 。 這里面隱含的一種傾向是：一個作者 ， 他/她所有的經歷、容貌、情感、性格 ， 也將成為和作品一起打包出售之物 。
“有沒有一種方式可以保護作者的權利？一個作者是否可以選擇 ， 只有他寫出來的東西才是‘公眾’的呢？”費蘭特在回應評論家的采訪時這樣反問 。
“要靠作者去支撐他的作品 ， 把作者和書本的內容混為一體 。 面對這種做法 ， 我感到羞怯 。 ” 她進而寫道 ， “一個人在寫作時 ， 如果他知道自己不必為這部作品拋頭露面 ， 他會非常自由 。 這就是為什么我要捍衛一個屬于自己的角落 。 我已經嘗試過了 ， 假如這個角落被剝奪 ， 我將很快變得貧瘠 。 ”
碎碎念
“我好像在和一名鬼魂一起工作 。 ”《我的天才女友》劇集第一、二季的導演薩維里奧·科斯坦佐（Saverio Costanzo）說 。 在籌拍《我的天才女友》期間 ， 有整整兩年半的時間 ， 他通過出版社中轉郵件 ， 才能與費蘭特溝通 。 在一次次的信件往來中 ， 他感知到費蘭特的性格 ， “她非常非常嚴肅 ， 要求嚴格 ， 不但是一個厲害的作家 ， 也會成為一個厲害的編劇 。 但她為人公平、公正 ， 具備包容精神 。 ”

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