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唐 顏真卿《祭伯父稿》
言及至此，必然想到顏真卿的千古名篇《祭侄稿》，另一篇《祭伯稿》亦值得一讀 。寫完《祭侄稿》一個(gè)月后，顏真卿被貶饒州刺史，途經(jīng)洛陽(yáng)時(shí)為伯父顏元孫打掃墳?zāi)箷r(shí)，寫下了《祭伯稿》，外加上《爭(zhēng)座位帖》，合稱“顏書三稿”，是顏真卿行草書的代表作，影響了一代又一代書家 。《祭伯稿》和《祭侄稿》相比，用筆技巧和風(fēng)格相近，頓挫郁勃稍遜 。最大的不同是章法處理 。經(jīng)過(guò)月余的冷靜，喪失親人的悲痛已有所緩和，行筆節(jié)奏較《祭侄稿》慢，字和字之間相對(duì)獨(dú)立，連帶關(guān)系相對(duì)少一些，整篇文稿含蓄而穩(wěn)重 。
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清 《納蘭容若墓志》（局部）
唐詩(shī)的至尊地位毋庸置疑，但每個(gè)時(shí)代有各自的特色 。記得啟功老先生說(shuō)過(guò)：“唐以前的詩(shī)是長(zhǎng)出來(lái)的，唐人的詩(shī)是嚷出來(lái)的，宋人的詩(shī)是想出來(lái)的，宋以后的詩(shī)是仿出來(lái)的 。”比如宋代就有獨(dú)具一格的哲理詩(shī)，元代涌現(xiàn)出了像元好問、薩都剌這樣的大家，明代代表性的詩(shī)人莫過(guò)于高啟和唐伯虎等人 。清詩(shī)總體成就可與唐詩(shī)媲美 。納蘭性德這位得壽三十歲的一代詞人最有名的句子，“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇 。”雖說(shuō)唐代之后的墓志書法不足觀，然而別忘了，墓志同時(shí)兼有史料價(jià)值 。《納蘭性德墓志》立于清康熙二十四年（1685），由內(nèi)閣學(xué)士徐乾撰文，陳廷敬篆蓋，高士奇書丹 。1972年在北京海淀區(qū)上莊村出土 。志文為行楷書，受蘇軾書風(fēng)影響很大，自然寬博、不激不勵(lì)，起收筆有很多小動(dòng)作，展現(xiàn)了唯美情調(diào) 。
在印人手中，有很多關(guān)于悼亡體裁的印章，如趙之謙、黃士陵、吳昌碩和鄧爾雅 。
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清 趙之謙刻 我欲不傷悲不得已
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清 趙之謙刻 滄經(jīng)養(yǎng)年
當(dāng)趙之謙完成“我欲不傷悲不得已”一印時(shí)，已是人到中年 。那一年，妻子、女兒在一個(gè)月內(nèi)相繼辭世 。知道了這一細(xì)節(jié)，就會(huì)理解這枚小小的閑章所蘊(yùn)藏的，是濃烈粘稠而無(wú)法稀釋的絕望 。趙之謙書法主攻魏碑，致力于碑帖相融，孔武有力的碑刻在他的筆下變得溫婉柔秀，故而被康有為批評(píng)為靡靡之風(fēng) 。說(shuō)到本質(zhì)，趙之謙有自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，他要在前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造，與同時(shí)代的人拉開距離 。趙之謙畢竟是大家手筆，首創(chuàng)用魏碑書刻陽(yáng)款，“滄經(jīng)養(yǎng)年”邊款記：“同治三年上元甲子正月十有六日，佛弟子趙之謙為亡妻范敬玉及亡女蕙榛，造像一區(qū) 。愿苦厄悉除，往生凈土者 。”與此同時(shí)，將漢畫也搬到了印章邊款中，別開生面 。
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清 黃士陵 刻 去親為客
黃士陵“去親為客”印是少見的單刀，細(xì)勁有力，清雅中見古韻，“庚子清明上墓歸，倦極欲睡 。適親串自外村來(lái)，堅(jiān)索奏刀，蓋欲觀陵奏刀也，勉作此以饜其所欲 。”黃士陵一生漂泊，不時(shí)會(huì)透露出無(wú)盡的鄉(xiāng)情，多見此類印作 。
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