評價《南方車站的聚會》真的不是一件容易的事 。

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如果說非要給《南方車站的聚會》硬加一個類型的話 ， “新黑色電影”是在合適不過的標(biāo)簽 。
不過說“新黑色電影”還是要從“黑色電影”說起 ， 我們所熟知的黑色電影 ， 一般逃不過以下幾個元素：故事設(shè)定于底層、永遠(yuǎn)潮濕以及陰暗的環(huán)境、善惡劃分不明確的道德觀、被過去羈絆且對未來沒有安全感的主角...這些元素在《南方車站的聚會》中一個不落的寫進(jìn)了劇本中 。

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《南方車站》中的角色經(jīng)常隱藏在影子中 ， 暗藏在虛影里 ， 而最令我印象深刻的一場戲 ， 便是周澤農(nóng)試圖逃離追捕時 ， 慌張的他向畫外的遠(yuǎn)處跑去 ， 但鏡頭并沒有跟隨他移動 ， 而是將焦點依舊放在了起點時的一面墻上 ， 我們就聽見胡歌的腳步聲越來越快 ， 而他的影子卻在原地變得越來越大...

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這些運用都讓人能夠想起弗里茲·朗的《M就是兇手》 ， 同樣是四處躲逃的男主角 ， 同樣的利用構(gòu)圖和調(diào)度展現(xiàn)男主角的孤獨 ， 《南方車站的聚會》做的著實不錯 。
而另一方面 ， 《南方車站的聚會》又做出了和傳統(tǒng)黑色電影氣質(zhì)不同的呈現(xiàn) ， 比如在布光的選擇上 ， 選擇了光比超高的霓虹燈色彩 ， 讓影片畫面中的暗部極暗 ， 亮部又是最為絢麗的紫色、橙色、黃色...
這當(dāng)然是黑色電影發(fā)展到彩色片年代之后誕生的產(chǎn)物 ， 這樣的反差感讓《南方車站的聚會》在影像氣質(zhì)上更加令人印象深刻 ， 在華語片領(lǐng)域中 ， 是極少有人做出的嘗試 。
【電影|評價《南方車站的聚會》真的不是一件容易的事啊】
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