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宮部美雪的科幻小說《海神的后裔》致敬了科幻小說鼻祖、同為女性作家的瑪麗·雪萊所著的《弗蘭肯斯坦》 。 圖為根據(jù)宮部美雪同名推理小說改編的日劇《無名毒》(2013)劇照 。 (資料圖/圖)
宮部美雪 , 一位有著眾多頭銜和標(biāo)簽的日本作家——“日本推理文學(xué)女王”“日本最受歡迎女作家”“日本文學(xué)史上的奇跡”“平成國(guó)民作家”“松本清張的女兒”等等 。 如此光環(huán)加身 , 自然會(huì)讓人對(duì)她的新作倍加期待 。 宮部美雪2022年出版的短篇集《海神的后裔》卻多少讓人出乎意料 。 這部短篇集中的七篇小說 , 既不是傳統(tǒng)意義上的推理小說 , 也不是宮部美雪經(jīng)常涉獵的時(shí)代小說或者怪談小說 , 而是很正統(tǒng)、很“本格”的科幻小說 。 在這些故事當(dāng)中 , 既看不到推理小說中常見的案件、偵探、推理、破案等元素 , 也沒有怪談小說中常見的各種靈異現(xiàn)象和神鬼妖怪 。 取而代之的 , 是科幻小說中的那些經(jīng)典題材和主題 , 諸如:機(jī)器人(《告別的儀式》)、外星人(《向星星許愿》《戰(zhàn)士》)、人造人(《警長(zhǎng)的明天》)等 。 而這部小說集的同名短篇《海神的后裔》 , 更是直接致敬了科幻小說鼻祖、同為女性作家的瑪麗·雪萊所著的《弗蘭肯斯坦》 。
雖然有些推理小說中會(huì)帶有科幻元素 , 帶有“案件”“調(diào)查”等推理元素的科幻小說更是從阿西莫夫那個(gè)時(shí)代開始就屢見不鮮 , 但是像《海神的后裔》這樣 , 由推理作家創(chuàng)作的 , 完全不含推理元素的“本格”科幻小說 , 卻并不多見 。
國(guó)內(nèi)科幻圈的情況更是如此 。 檢索國(guó)內(nèi)每年出版的各種類型文學(xué)年選就會(huì)發(fā)現(xiàn) , 在推理、懸疑類的選集當(dāng)中 , 尚且會(huì)出現(xiàn)極少數(shù)跨界的武俠小說或者科幻小說 , 但是在科幻選集當(dāng)中 , 則全都是科幻作者寫的科幻小說 。
近幾年來 , 受到《三體》《流浪地球》等科幻小說和電影的影響 , 科幻在國(guó)內(nèi)達(dá)到了前所未有的熱度 。 從此 , 由國(guó)內(nèi)科幻圈之外的作者創(chuàng)作的“跨界”科幻小說逐漸多了起來 。 但是這樣的作品 , 在國(guó)內(nèi)科幻圈中卻幾乎沒有熱度和討論 , 完全處于“墻外開花墻外香”的狀態(tài) 。
那么 , 這種跨界意味著什么?
“排外”的科幻小說
那些“跨界”的科幻小說 , 看上去的確和我們所熟悉的那種“正統(tǒng)”科幻小說在很多地方都有微妙的差異 。 這些差異乍一看似乎很不起眼 , 細(xì)品卻又讓人無法忽視 , 就像達(dá)爾文在加拉帕戈斯群島上見到的雀鳥 , 明明都是一個(gè)物種 , 大體形態(tài)都差不多 , 但身體大小不同 , 鳥喙的大小、形狀差別更大 , 甚至有的種群之間已經(jīng)出現(xiàn)了生殖隔離 。
這種“隔閡”并不是一開始就有的 。 與所有我們現(xiàn)在所熟知的類型文學(xué)一樣 , 科幻小說一開始也是從通俗文學(xué)的母體中派生出來的 。 追本溯源就會(huì)發(fā)現(xiàn) , 現(xiàn)代意義上的科幻小說和推理小說幾乎同出一脈 。 普遍認(rèn)為的第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》和第一部推理小說《莫爾格街兇殺案》均出版于19世紀(jì)上半葉 , 而且都帶有當(dāng)時(shí)通俗小說所慣有的哥特、恐怖、驚悚元素 。 不僅如此 , 那個(gè)時(shí)期的科幻 , 比如“科幻小說之父”凡爾納的很多小說 , 與他同時(shí)代的通俗小說相比 , 并沒有太大的差別 。 其中的“科幻元素”或者說“科幻設(shè)定” , 只是對(duì)當(dāng)時(shí)已有的科學(xué)現(xiàn)象的簡(jiǎn)單想象而已 。 按照現(xiàn)在對(duì)科幻的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn) , 那個(gè)時(shí)期的科幻小說 , 只是帶有科學(xué)元素的通俗小說罷了 。
就像所有的孩子都會(huì)長(zhǎng)大 , 發(fā)展出自己的性格一樣 。 科幻、推理、恐怖等類型文學(xué) , 也走上了各自的發(fā)展之路 , 并且形成了獨(dú)特的文體標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)價(jià)體系 。 在所有的類型文學(xué)當(dāng)中 , 科幻可以說是最為特殊 , 也是標(biāo)準(zhǔn)最為明確的一類 , 甚至到了有些“排外”的程度 。
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